Tuesday, April 26, 2016

Yojimbo (1961) & A Fistful of Dollars (1964) - வேற்றுமையில் ஒற்றுமை!

அகிரா குரோசவா - செர்ஜியோ லியோனி

இந்த இரண்டு மேதைகளைக் கடந்துவராத சினிமா மாணவன் இருக்க முடியாது. திரைமொழியில் தனித்த முத்திரை பதித்த படைப்பாளிகள் இவர்கள். இந்த இரண்டு பேருமே நமது போற்றுதலுக்கு உரியவர்கள். ஆனாலும் காலத்தின் கோலம், ஒருமுறை இருவரும் மோதிக்கொள்ளும் சூழல் வந்தது. காரணம், குரோசவா படத்தை லியோனி ‘சுட்டு’விட்டது தான்.


அமெரிக்காவில் சட்டத்தின் ஆட்சி நடக்காத இருண்ட காலகட்டம் 50 ஆண்டுகளுக்கு மேல் நீடித்தது. 1850-1900ஆம் ஆண்டுகளில் அமெரிக்க மேற்கு மாகாணங்களில் நிலவிய சூழலை அடிப்படையாக வைத்து வந்த கதைகள், வெஸ்டர்ன் ஜெனர் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ’ஏறக்குறைய பாலைவனம் போன்ற ஒரு ஊர். அதைக் காவல் காக்கும் பொறுப்பில் ஷெரீஃப்கள். துப்பாக்கியுடன் கொலை, கொள்ளை என அழையும் ஆட்கள், கௌபாய் வேடம், குறைந்தபட்சம் ஒரு அழகான பெண், கௌபாய் ஹீரோ’என்பது தான் இந்த ஜெனரின் மசாலா ஐட்டங்கள்.

Dashiell Hammett என்ற அமெரிக்க நாவலாசிரியரின் நாவல்  Red Harvest. அதை கமுக்கமாக சுட்டு, யோஜிம்போ கதையை உருவாக்கினார் குரோசவா. (ஆனால் பேட்டிகளில் The Glass Key என்ற வேறு நாவலைச் சொன்னார். விவரம்!). ஜப்பானின் சாமுராய் கேரக்டரும் கௌபாய் கேரக்டரும் ஒத்துப்போனதால், வெஸ்டர்ன் மூவியை சாமுராஜ் மூவியாக ஒரு ஜெராக்ஸ் போட்டார். Yojimbo என்ற அந்த படமும் பிரமாதமாக வந்தது.

செர்ஜியோ லியோனி ஒரு இத்தாலிய இயக்குநர். The Colossus of Rhodes என்ற சுமாரான படத்தை கொடுத்துவிட்டு, ‘நாம் எடுக்க நினைத்த படம் இப்படி இல்லையே?’எனும் குழப்பத்தில் இருந்தவர் கண்ணில் சிக்கியது, யோஜிம்போ. அதைப் பார்த்ததுமே ‘அடடா..இந்த சாமுராயை கௌபாயாக மாற்றினால் சூப்பரான வெஸ்டர்ன் மூவி கிடைக்குமே’ என்று துள்ளிக்குதித்தார். கிடைக்கத்தால் செய்யும், ஏனென்றால் அதுவே வெஸ்டர்னை சாமுராயாக சுட்ட படம் தானே! இந்த முன்கதையை அறியாமல், பக்காவாக ஒரு வெஸ்டர்ன் மூவி A Fistful of Dollars எடுத்தார். அதுவரை வெஸ்டர்ன் மூவி என்றால், இயக்குநர் John Ford பெயர் தான் ஞாபகம் வரும். ஆனால் A Fistful of Dollars ரிலீஸ் ஆனபின், வெஸ்டர்ன் என்றால் லியோனி என்று ஆனது.

A Fistful of Dollars படம் சூப்பர்ஹிட் ஆனதே லியோனிக்கு வினையாகிப்போனது. அகிரா குரோசவா வரைக்கும் அவர் புகழ் சென்றடைந்தது. பதிலுக்கு அவர் ஒரு வக்கீல் நோட்டீஸ் அனுப்பினார், ‘உங்கள் படம் பார்த்தேன். நல்ல படம், ஆனால் அது என் படம்’ எனும் நக்கலுடன்! கோர்ட், கேஸ் என அலைந்து, கடைசியில் நஷ்ட ஈடு கொடுத்துத்தான் மீண்டார் லியோனி. (கதையின் ஒரிஜினல் ஆசிரியரான அந்த நாவல் ஆசிரியர் தரப்பு ஏன் இந்த இரு இயக்குநர்கள் மீதும் கேஸ் போடவில்லை என்று வியக்கிறேன்!)

நம் இணைய போராளிகள் என்றால், ‘ச்சே..காப்பி அடிச்ச நீங்கள்லாம் மனுஷங்களா..உங்க படத்தை குப்பையில் போடணும்..ரெண்டுபேருமே ஒன்னும் தெரியாத கூமுட்டைகள்’ என்று தெளிவான முடிவு எடுத்திருப்பார்கள். ஆனால் உலக சினிமா ரசிகர்கள், அந்த இரண்டு இயக்குநர்களையுமே ஆரத் தழுவிக்கொண்டார்கள். உலக சினிமா வரலாற்றை எழுதும் எவருமே, இந்த இரண்டு பெயர்களை தவிர்ப்பதில்லை. காரணம், சுட்டாலும் வெண்சங்கு வெண்மை தருவதுபோல் கிடைத்த இரண்டு அற்புதமான திரைப்படங்கள், Yojimbo & A Fistful of Dollars.அவற்றின் ஒற்றுமை, வேற்றுமை பற்றி இங்கே பார்ப்போம்.


கதை:

ஹீரோ ஒரு மாவீரன். நாடோடியாக அலைபவன். சட்டம் ஒழுங்கு கெட்டுக்கிடக்கும் ஒரு ஊருக்கு வந்து சேர்கிறான். அங்கே இரண்டு வில்லன் குழுக்கள் இயங்கிவருகின்றன. அவர்களுக்குள் நடக்கும் சண்டையில் ஊரே சீரழிந்து கிடக்கிறது. அவர்களை ஹீரோ அழித்து, ஊரில் அமைதியை நிலைநாட்டுகிறான். இடையில் வில்லன் குரூப்பால் பிடித்து வைக்கப்பட்டிருக்கும் ஒரு குழந்தைக்குத் தாயான ஒரு பெண்ணை மீட்டு, அவள் கணவனுடன் சேர்த்து வைக்கிறான்.

குரோசவாவின் யோஜிம்போ படம், ஒரு சமூகப்பிரச்சினையாக இக்கதையை அணுகுகிறது. ஒட்டுமொத்த சீரழிவைக் காட்டுவதே, படத்தின் அடிப்படை நோக்கமாக இருக்கிறது. ஆனால் லியோனி இக்கதையை ஒரு ஆக்சன் அட்வெஞ்சராக அணுகுகிறார். கேரக்டர்களைவிட, சம்பவங்கள் தான் முக்கியத்துவம் பெறுகின்றன.

திரைக்கதை:

திரைக்கதையில் இரண்டு படங்களுமே பல இடங்களில் வேறுபடுகின்றன. குரோசவாவின் படத்தினை ஒரு ஆக்சன் டிராமா என்று சொல்லலாம். ஆனால் லியோனியின் படம், தெளிவான ஆன்சன் அட்வென்சர்.

கதைக்களமான ஊரை எடுத்துக்கொள்வோம். அந்த மக்கள் யார், அவர்களின் தொழில் என்ன, வில்லன்களின் வன்முறையை எப்படி எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், வன்முறைக்கு எதிரான மனநிலை போன்றவற்றை விளக்க, குரோசவா அதிக நேரம் எடுத்துக்கொள்கிறார். ஒரு தெளிவான சமூக சித்தரிப்பு யோஜிம்போவில் இருக்கிறது.

ஆனால் லியோனியின் திரைக்கதையில், அந்த ஊர் ஏறக்குறைய காலியாக கிடக்கிறது. அது மர்மத்தை இன்னும் கூட்டுவதாக ஆகிறது. சமூகத்தின் மனநிலை பற்றியெல்லாம் லியோனி அலட்டிக்கொள்ளவேயில்லை. அந்த நேரத்தில் ஹீரோவை ஒரு சூப்பர் மேனாக பில்டப் செய்துவிடுகிறார். இரு படங்களிலும் ஹீரோ வாள்வித்தை/துப்பாக்கி சுடுவதில் தேர்ந்த திறமைசாலி. அவனது திறமையைக் கண்டு, எல்லாருமே மிரள்கிறார்கள்.

குரோசவாவின் ஹீரோவிற்கு தெளிவான சாமுராய் பிண்ணனி உண்டு. அந்த ஊருக்கு வந்தவுடனே, தனது திட்டங்களையும் எண்ணங்களையும் தெளிவாக ஹீரோ வெளிப்படையாகப் பேசுகிறான். வாலிப வயதைக் கடந்தவன். எனவே வாழ்க்கையில் அடிபட்ட ஒரு அமைதியை ஹீரோவின் நடத்தையில் பார்க்க முடியும்.

ஆனால் லியோனியின் ஹீரோ, ஒரு மர்மமான ஆசாமி. அவன் என்ன நினைக்கிறான், ஏன் இதைச் செய்கிறான் என்பதெல்லாம் யாருக்கும் தெரியாது. இந்த மர்மமும், ஹீரோவாக நடித்த க்ளிண்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் மேஜிக்கும் இணைந்து நம்மை மயக்கியது உண்மை. இரண்டு ஹீரோக்களில் லியோனியின் ஹீரோ தான் பெரும்பாலானோரின் மனம் கவர்ந்தவர் ஆனார்.


ஊரையே ஆட்டிப்படைக்கும் வில்லன்களை கொஞ்சம் கோமாளிகளாகவே குரோசவா சித்தரிக்கிறார். முடிந்தவரை கேலிப்பொருட்களாக ஆக்குகிறார். ஹீரோவிடம் அவர்கள் கெஞ்சி நிற்கிறார்கள். (மெயின் வில்லனான தம்பியைத் தவிர்த்து!).

லியோனியின் வில்லன்கள் கோமாளிகள் அல்ல. சீரியஸான ஆசாமிகள். ஒரு இறுக்கமான சூழலை, தான் இருக்கும் இடத்தில் உருவாக்கும் ஆட்கள். ஆக்சன் படங்களின் முக்கியவிதியான ‘பெட்டர் தி வில்லன், பெட்டர் தி மூவி’யை ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ் பின்பற்றுகிறது.

கதையின் முக்கிய வில்லன், ஒரு வில்லன் குடும்பத்தின் தம்பி. அனைத்து வில்லன்களிலும் டெரரானவன். லியோனியின் கதைப்படி, ஹீரோவுக்கு இணையானவனாக மெயின் வில்லன் வருகிறான். ஆனால் அகிரா குரோசவாவின் வில்லனிடம் ஒரு துப்பாக்கி இருக்கிறது. எல்லோரும் வாள் வைத்து சண்டையிடும்போது, துப்பாக்கி வைத்திருப்பவனாக இருப்பது அவனை வலுவானவாக ஆக்குகிறது.
இந்த மெயின் வில்லன், யோஜிம்போவில் பாதிப்படத்திற்குப் பிறகு தான் வருகிறான். ஆனால் லியோனி அவனை சீக்கிரமே கொண்டுவந்துவிடுகிறார்.

இன்னொரு முக்கியமான வித்தியாசம், அந்த பெண் கேரக்டர். கதைநாயகி என்று சொல்லலாம். மெயின் வில்லனின் பிடியில் இருப்பவள். அவள் கணவனும், குழந்தையும் வில்லனுக்கு எதிராக எதுவும் செய்ய இயலாமல், என்றாவது அவளை விட்டுவிடுவார்கள் என்று காத்திருக்கிறார்கள். இந்த கதையை குரோசவா, ஊரின் அவலங்களில் ஒன்றாக வைத்திருக்கிறார். ஆனால் லியோனியைப் பொறுத்தவரை, இது தான் முக்கியமான கதையே!

ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ் படத்தின் முதல் காட்சியில் ஹீரோ ஊருக்குள் நுழைந்ததுமே, கதைநாயகியின் நிலைமையைப் பார்த்துவிடுகிறான். இறுதியில் அவளை மீட்கிறான். இது தான் முக்கிய ப்ளாட்டாக இருக்கிறது. ஒரு தெளிவான ஆக்சன் மூவி இமேஜை இது உருவாக்கிவிடுகிறது. குரோசவா, அந்த கதைநாயகியை பாதிப்படம் முடிந்தபிறகே நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஹீரோ-சமூகம்-வில்லன் என்று தான் அவர் பயணிக்கிறார். லியோனியின் படம், குரோசவாவின் படத்தைவிட சுவாரஸ்யமானதாக ஆவது இந்த வித்தியாசத்தினால் தான்.

இருபடங்களிலுமே கிளைமாக்ஸில் வில்லனை ஹீரோ கொல்கிறான். லியோனியின் படத்தில் அதுவொரு சாகசமாக காட்டப்படுகிறது. ரஜினி பட கிளைமாக்ஸ்போல், நம்மை விசில் அடிக்க வைக்கிறது. ஆனால் அகிரா குரோசவா, மெயின் வில்லனின் சாவை கொண்டாட்டமாக ஆக்குவதில்லை. அவர் மனிதநேயத்துடன் அதை காட்சிப்படுத்துகிறார். ஹீரோ சாகக்கிடக்கும் வில்லனை கருணையுடன் அணுகுகிறான். அவன் கேட்பதைச் செய்கிறான். ‘நரகத்தின் வாசலில் உனக்காக காத்திருப்பேன்’ என்று வில்லன் சொல்வதை ஏற்றுக்கொண்டவனாக மௌனத்துடன் நிற்கிறான். ஹீரோவும் ஒருவகையில் பாவியாக உணர்கிறான். கொலை என்பது சாகசம் அல்ல என்று உணர்த்தும் இந்த இடத்தில் தான் அகிரா குரோசவா, லியோனியை மிஞ்சிவிடுகிறார். ஒரு படைப்பாளியாக உயர்ந்து நிற்கிறார்.

மேக்கிங்:

அகிரா குரோசவா, பல சினிமா ஜாம்பவான்களால் குரு ஸ்தானத்தில் வைத்து போற்றப்படுபவர். காற்று-மழை-நகரும் கேரக்டர்கள்-கூடவே நகரும் கேமிரா-லாங் ஷாட், கேரக்டர்களின் மூவ்மெண்டால் மிட்ஷாட்டாகவும் க்ளோசப்பாகவும் மாறுவது என குரோசவாவின் தனித்த ஸ்டைலில் யோஜிம்போவும் படமாக்கப்பட்டுள்ளது.

செர்ஜியோ லியோனி தன்னையே கண்டுகொண்ட படம், ஃபிஸ்ட்ஃபுல் ஆஃப் டாலர்ஸ் என்று சொல்லலாம். ஜான் ஃபோர்டின் லாங் ஷாட் காம்போசிசன் ஸ்டைலுடன் டைட் க்ளோசப் ஷாட்களை இணைத்து அட்டகாசமான புது திரைமொழியை உருவாக்கினார் லியோனி. ஒவ்வொரு காட்சியைமே நடன அமைப்பு போன்று, தெளிவான திட்டமிடலுடன் படமாக்கினார். கூடவே என்னியோ மாரிக்கோனியின் இசைப்பிரவாகமும் இணைந்துகொள்ள, படத்தின் விஷுவல் தரம் எங்கேயோ போய்விட்டது. லியோனி படங்களின் எடிட்டிங் ஸ்டைலும் பலத்த வரவேற்பைப் பெற்றது.


மொத்தத்தில் ஒரே கதையை இரண்டு திரைமேதைகள் எப்படி அணுகுவார்கள், அவற்றை எப்படி காட்சிப்படுத்துவார்கள் என்று நாம் கற்றுக்கொள்ள இரண்டு அருமையான படங்கள் நமக்குக் கிடைத்தன. இதுவரை பார்க்காதவர்கள், கண்டிப்பாகப் பார்க்கவும்!
மேலும் வாசிக்க... "Yojimbo (1961) & A Fistful of Dollars (1964) - வேற்றுமையில் ஒற்றுமை!"

Tuesday, April 19, 2016

தெறி: அட்லிக்கு கதை சொன்ன கேப்டன் விஜயகாந்த்

தமிழ் சினிமாவில் கதைத் திருட்டு என்பது காலங்காலமாக நடப்பது தான். இன்னொருவர் எழுதிய கதையை, தன் கதை என்று டைட்டில் போட்டுக்கொள்வதும் வழக்கம் தான். ஆனால் தெறி பார்த்த பலரும் நடந்திருக்கும் அநியாயத்தை உடனே புரிந்துகொண்டார்கள். ஆம், நண்பர்களே..தெறி திரைக்கதை, நிச்சயமாக ராஜா ராணி திரைக்கதை எழுதிய நபரால் எழுதப்பட்டதல்ல, அது நம் கேப்டன் விஜயகாந்த் எழுதிய திரைக்கதை! 

மேலும் நமது புலனாய்வுப் புளுகார் மேற்கொண்ட விசாரணையில், தெறி திரைக்கதை விவாதத்தில் நடந்த விபரங்கள் நமக்குத் தெரிய வந்திருக்கின்றன. அத்தனையும் அதிர்ச்சி ரகம். கேப்டனின் சத்ரியன் படத்தை சுடுவது சம்பந்தமாகப் பேச, அட்லீ கேப்டனைச் சந்தித்திருக்கிறார். அப்போது கேப்டன் பேசியதே சுவையாக இருந்ததால், அதையே படமாக எடுத்திருக்கிறார். கேப்டன் சேனல் மாறி, சேனல் பேசுவது போன்றே, தெறியும் தறிகெட்டு அலைபாய்வதை ஆய்வாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள். கேப்டன் அட்லி குழுவினரிடம் சொன்னது, உங்கள் பார்வைக்காக:

வணக்கம் மக்கழே..உங்களை எல்லாம் காக்க வச்சுட்டேன். மன்னிக்கணும். இந்த விஜயகாந்த், எந்த டைரக்டரையும் காக்க வச்சவன் இல்லை. இண்டஸ்ட்ரில கேட்டால் சொல்வாங்க. தாணு பெரிய புரடியூசர். எனக்கு பல காலமாத் தெரியும். அவர் சொல்லி அனுப்பியிருக்காருன்னா, மணிரத்னம் திடீர்னு சத்ரியன் பண்ணலாம்னு சொன்னாரு. நல்ல கதை..அவர் பெரிய டைரக்டரு. என்னடா இப்படிச் சொல்றானேன்னு நினைக்கக்கூடாது. நான் இப்போல்லாம் சினிமால நடிக்கலைன்னாலும், நல்லா நீங்க பண்ணுவீங்கன்னு நம்பிக்கை இருக்கு.

விஜய் நம்ம தம்பி. நன்றி மறக்கறவர் இல்லை புலி படம் கொஞ்சமாவது வசூல் பண்ணுச்சுன்னா, நான் எப்பவும் அடிக்கு அடி, உதைக்கு உதை தான். போலீஸ் கேரக்டர் வேற..குழந்தைகள்லாம் விஜய் படத்தை ரசிக்காங்கன்னா, அஜித் வேற நல்ல அப்பாவா நடிச்சாரு. என் புள்ளைங்களுக்கு எப்பவும் நான் ஒரு கண்டிப்பான அப்பாவா..அப்படி இருந்திருக்கேன். இப்போ காலம் மாறிக்கிட்டே இருக்கு..இதையெல்லாம் ஏன் சொல்றேன்னா.விஜய், தன் குழந்தைக்கு நல்ல அப்பாவா, ஒரு நண்பனா இருக்கணும்.

சத்ரியன்!.....ஒரு போலீஸ்காரன்..விஜயகுமார் வேற நடிச்சிருந்தாரு. அதனால விஜய்யை விஜயகுமாரா நடிக்க வைக்கலாம். தப்பா நினைச்சுக்கக்கூடாது மக்கழே..அவர் பேரை விஜயகுமார்ன்னு வச்சிக்கலாம். விஜயகுமார், ரஜினி எல்லாரும் எனக்கு நண்பர்கள் தான். ரஜினி பாட்ஷா நடிச்சப்போ, அது நல்ல படம். அவர் போலீஸ் ஸ்டேசன்ல நடந்தப்போ, இதையெல்லாம் ஏன் சொல்றேன்னா, விஜய் தம்பிக்கு அது மாதிரி சீன் வைக்கலாம். மீடியா நண்பர்கள்லாம் இருக்காங்க. ஏற்கனவே சத்ரியனை காப்பி அடிக்கிறீங்கன்னு எழுதறாங்க. எழுதட்டும்..இதை எழுதறீங்களே, ஜெயலலிதா பற்றி எழுத துப்பு இருக்கான்னு கேட்டால், விஜயகாந்த் அரசியல் பேசறான்னு சொல்லிடுவீங்க. வேணாம் மக்கழே..

மக்கள் ஒரு மாற்றத்தை எதிர்பார்க்கிறாங்க..சத்ரியன் நல்ல படம். பானுப்ரியா..அவங்களைப் பற்றி உங்களுக்கே தெரியும். நான் சொன்னால், என்னடா இப்படி பேசறான்னு சொல்வீங்க..அவர் நல்ல நடிகை. இதுல மைக்கேல் ஜாக்சனை நடிக்க....என்ன தம்பீ? ஆங், எமி ஜாக்சனை நடிக்க வைக்கிறதாச் சொன்னீங்க..நமக்கு இப்போ உள்ள நடிகைகள்லாம் தெரியறதில்லே தம்பி..பானுபிரியா சத்ரியன்ல பொம்பளைப்புள்ளையா நடிச்சது..நீங்க இந்த மைக்கேல் ஜாக்சனை..ஆங், அதான்..அந்த ஜாக்சனை ஆம்பிளைப்புள்ளையா நடிக்க வைங்க. கமல் சிவப்பு ரோஜாக்கள்ல போட்ட கெட்டப் மாதிரி..ஏன்னா, இனியும் மக்களை இவங்க ஏமாத்த முடியாது..மாற்றம்..இந்த விஜயகாந்த்தால் மட்டும் தான் வரும்.

நான் கோபம் வந்தால் அடிச்சிடுவேன். தப்பு பண்ணால், விஜய் நல்ல தம்பி. அவர் அமைதியானவரு..எல்லாம் நம்ம பசங்க தான். எஸ்.ஏ.சி. என் உயிர் நண்பர். இதையெல்லாம் ஏன் சொல்றேன்னா, ஒரு பாசக்கார அப்பா எப்படி சண்டை போடுவான்? நல்லா யோசிக்கணும் மக்கழே..அதுக்குத்தான் பாட்ஷா சொன்னேன்..எல்லாம் சொல்வாங்க, விஜயகாந்த் பேசறதே புரியலைன்னு..புரியறவங்களுக்கு...................புரிஞ்சாப் போதும்.

போலீஸ்காரன், பாசக்கார அப்பா..சண்டை போடறான். ஏன்? தப்பு பண்ணால், யாரா இருந்தாலும் எனக்கு கோபம் வரும். என் கட்சித் தொண்டர்கள் யாரு? என் புள்ளைங்க. அவங்க மேல கைவச்சால்...!(நாக்கை துருத்தினாராம். அட்லீ அதையும் நோட் பண்ணிக்கொண்டாராம்!)

திமுக, அதிமுக ஆட்சில நாடே குட்டிச்சுவராப் போயிருக்கு. ரோட்டில் சின்னக்குழந்தைங்க கூட பிச்சை எடுக்குதுங்க. இதுவா வளர்ச்சி? நான் அமைதியா இருக்கேன்னா, அது என் கட்சித் தொண்டர்களுக்காக..இல்லேன்னா..செய்யட்டுமே..விஜய் தம்பி செய்யட்டுமே..அதையெல்லாம் தட்டிக்கேட்கட்டும். அநியாயத்தை தட்டிக்கேட்க, என்னைக்குமே இந்த விஜயகாந்த் தயங்க மாட்டான். அது சமைஞ்ச புள்ளைக்கும் தெரியும். எது? விஜய் தம்பி நல்லவர்ன்னு..என்ன?..ஓ.அது சமந்தா புள்ளையா?..நான் இப்போல்லாம் சினிமால இல்லீங்க. என் பையன் ஒரு படம் பண்ணான்..(ஏதோ சொல்ல வந்தார், கண்ணீரை துடைத்துக்கொண்டாராம்!)..தப்பை தட்டிக்கேட்டால், சமைஞ்ச புள்ள வரும். அம்மான்னு யார் யாரையோ சொல்றாங்க..யாருடா அம்மா? நல்லா சொல்வேன்..வேணாம்..அம்மான்னா..இப்போ பார்த்தீங்கன்னா, போலீஸாவே இருந்தாலும் அம்மாக்கு புள்ளை தான். அப்படி ஒரு அன்பு..பாசம்..அது அம்மா..யாரை தம்பி அம்மாவா நடிக்க வைக்கப்போறீங்க..சும்மா சொல்லுங்க..அடிக்க மாட்டேன்..ஆங், அவங்களா..நாம ஒன்னும் சொல்லக்கூடாது. அதெல்லாம் தாணு இருக்காரு...நீங்க இருக்கீங்க..எல்லாரும் நல்லா இருக்கணும்..அது தான் இந்த விஜயகாந்த் ஆசை. ஏன்னா, நாம ஒன்னு சொல்லி,  .........!


கலைஞருக்கு ஜெயலலிதா எதிரி. ஜெயலலிதாவுக்கு கலைஞர் எதிரி. இரண்டு பேருக்கும் நான் எதிரி..அப்போ விஜய்க்கு யார் எதிரின்னு கேட்டால், என்னடா விஜயகாந்த் இப்படில்லாம் கேட்கறான்னு நினைக்கக்கூடாது..யாருங்க, டைரக்டர் மகேந்திரனா? அவரு பெரியவரு..நாங்கல்லாம் அப்பவே..இந்த ஆட்சில பொண்ணுகளுக்குக்கூட பாதுகாப்பில்லை தம்பி. ஒரு ஐடி கம்பெனில வேலை பார்த்த பொண்ணையே ரேப் பண்ணிட்டாங்க. இந்த விஜயகாந்த் ஆட்சில இருந்தால், தப்பு பண்ணவங்களை சும்மா விடுவானா? அடிக்கணும்..விஜய் தம்பி அடிக்கணும்..யாரா வேணா இருக்கட்டும்..மந்திரி மகன்னா, பெரிய கொம்பா? என்னிக்குமே நான் நல்லவங்க பக்கம் தான் நிப்பேன். இப்போ மகேந்திரன் சார் வில்லன் பக்கம் நிக்கிறாரு..இதெல்லாம் சொன்னால், வம்பு தான் வரும். அவர்கூட விஜய் மோதணும். அப்படி மோதும்போது...

ரேவதி எல்லாம் நல்ல நடிகை. ஏன்? தப்பு பண்ணால் அடிக்கணும்..மருமகள்ன்னா யாரு? மரு ‘மகள்’ தான் மருமகள். அப்போ அம்மா, மரு’அம்மா’..தம்பி, உங்களுக்கு செண்டிமெண்ட் நல்லா வருது. நல்லா தூக்கி அடிக்கணும், பாத்துக்கோங்க. அப்படி இருக்கும்போது, ரேவதியைக் கொன்னுட்டாங்க. அதுக்கு என் ஆழ்ந்த நன்றிகள்..அப்போ விஜய் தம்பி அமைதியா இருக்காரு. கேரளால..அது நல்ல ஊரு..நம்ம ஊரு நாசமானதுக்குக்காரணம், நான் சொல்ல மாட்டேன். இங்க அரசியல் பேச மாட்டேன். ஒரு சிஎம் எப்படி இருக்கணும்? கேரளாவுல, விஜய் தம்பி இருக்காரு..மைக்கேல் ஜாக்சன்கூட..

இந்த விஜயகாந்த் வழில யாராவது வந்தால்..வில்லன் வர்றான். மறுபடி..பிள்ளைக்கு ஆபத்து. சில பேருக்கு பிள்ளையால ஆபத்து. நான் சம்முகப்பாண்டியனைச் சொல்லலை. யாரைச் சொல்றேன்னு சொன்னால் தப்பாயிடும்..வேண்டாம்..இந்த விஜயகாந்த்கிட்டே வேண்டாம்..உங்க எண்ணம்...பிள்ளைக்கு ஆபத்து வந்தால், விஜயகாந்த் பொறுப்பானா? நீங்க தான் என் பிள்ளைங்க..ரமணாலயே ஊழலை ஒழிச்சவன் நான்..ரமணா நல்ல படம்..விஜய் தம்பியை ரமணா மாதிரியே எல்லாரும் ‘சாமி’ன்னு டிவில சொல்றாங்க. ஏன்? முருகதாஸ் கதை சொன்னப்பவே, ஒத்துக்கிட்டேன். ஏன்னா, என்னிக்கும் நியாயத்தின் பக்கம் நிப்பான் உங்க விஜயகாந்த்.

இந்த விஜயகாந்த்தால் நஷ்டப்பட்டேன்னு யாரும் சொல்ல முடியாது. சம்பளம் வாங்காமக்கூட நடிச்சிருக்கேன். இதையெல்லாம் ஏன் சொல்றேன்னா, இப்போ பேய்ப்படம் தான் ஓடுதாம். யோசிக்கணும் மக்கழே..பேய்ப்படம்..இப்போ விஜய் படம்...இங்கே பேய் யாரு? விஜய். மீடியாக்காரங்கல்லாம் நாம ஒன்னு சொன்னால், அவங்க ஒன்னு எழுதறாங்க..அதனால, வில்லனை அழிக்கணும். விஜய் பேயா வர்றாரு. செண்டிமெண்ட்..பேய் செண்டிமெண்ட், அது தான் விஜயகாந்த்!

வில்லன் பிள்ளையைக் கொல்வேங்கிறான். அப்போ விஜய் தம்பி நேராப் போய் வில்லனைக் கொன்னுடலாமே? ஏன் பண்ணலை? இத்தனை வருசமா ஆட்சில இருந்த இவங்க என்ன பண்ணிட்டாங்க? மக்களை ஏமாத்தக்கூடாது. காசு கொடுத்து படம் பார்க்க வர்றாங்கன்னா, ஓட்டுக்கு காசு வாங்கறது வேற..விஜய் தம்பிக்குன்னு ஒரு பேர் இருக்கு..அவர் படத்தை உடனே முடிக்கலாமா? இதைச் சொன்னால், சிலபேருக்கு புடிக்காது. ஆனால், என்னிக்கும் விஜயகாந்த் உள்ளதைத்தான் பேசுவான். அதான் மக்கழே..விஜய் அப்பால்லாம்...சட்டம் ஒரு விளையாட்டு, சட்டம் ஒரு இருட்டறைன்னு...மூணு, நாலு வில்லங்க..வரிசையா சோலியை முடிப்பேன். ஏன்? தப்புப் பண்ணாங்க....!! விஜய் தம்பிக்கும் மூணு வில்லங்க..என்னடா திடீர்னு பேய், மூணு வில்லன்னு சொல்றானேன்னு நினைக்கக்கூடாது. விஜயகாந்த் சொன்னால், அதில் அர்த்தம் இருக்கும்.

என்னை கருப்பு எம்.ஜி.ஆர்ன்னு சொல்றாங்களேன்னு சிலர் கேட்கறாங்க. அது, மக்கழ் சொல்றது..எம்.ஜி.ஆர் யார்? ‘எந்தக் குழந்தையும் நல்ல குழந்தை தான் மண்ணில் பிறக்கையிலே’ன்னு சொன்னாருல்ல..அவர் தான்..அது மாதிரி மெசேஜ் சொல்லணும் படத்துல..தாய்க்குலத்தை என்னிக்கும் மதிக்கிறவன் இந்த விஜயகாந்த். அதனால, ஒரு பிள்ளை நல்லவன் ஆகுறதோ, கெட்டவன் ஆகுறதோ, அப்பா வளர்க்கிறதுலே..அப்போ ஒரு பிள்ளை தப்புப் பண்ணினால், அப்பாவுக்கும் தண்டனை கொடுக்கணும்..கலைஞர் ஐயா மேல என்னிக்கும் எனக்கு மரியாதை உண்டு. என் கல்யாணமே அவர் தலைமையில தான் நடந்தது. இதையெல்லாம் ஏன் சொல்றேன்னா, இது மாதிரி நல்ல மெசேஜ் சொல்லணும்.

இது மாற்றத்துக்கான நேரம். எல்லாரும் படம் முடிஞ்சு தியேட்டர் வாசலை தாண்டும்போது, ஒரு டூயட் வைங்க தம்பி. மைக்கேல் ஜாக்சன் பாவம் இல்லையா? அந்தப் புள்ளயும் ஆடட்டும். விஜயகாந்த் நம்பி வந்த யாரையும் ஏமாற்ற மாட்டான். நீங்க தாராளமா சத்ரியனை சுடுங்க தம்பி. உங்க கண்ணும் சிவப்பா இருக்கே? பத்து மணிக்கெல்லாம் கடையைப் பூட்டிடுவாங்க. சீக்கிரம், கிளம்புங்க. பார்த்து போய்ட்டு வாங்க!

---------------

இப்படி குவாண்டின் டொரண்டினோ பாணியில் கேப்டன் சொன்ன நான் லீனியர் திரைக்கதையை அட்லீ அப்படியே எடுத்து ஜெயித்திருக்கிறார். தேர்தல் முடிந்தவுடன், கேப்டனுடன் அடுத்த பட ஆலோசனையை அட்லீ ஆரம்பிப்பார் என்று புளுகார் சொல்லி நம்மை கிறுகிறுக்க வைத்தார்!


மேலும் வாசிக்க... "தெறி: அட்லிக்கு கதை சொன்ன கேப்டன் விஜயகாந்த்"

Thursday, March 24, 2016

வாகை சூட வா – தமிழில் ஒரு உலக சினிமா

 
நான் எங்கள் கிராமத்துப் பள்ளியில் படிக்கும்போது, என் அப்பா அடிக்கடி சொல்லும் விஷயம் ஒன்று உண்டு. அவர் மூன்றாம் வகுப்பு வரை மட்டுமே படித்தவர். பள்ளிக்குப் போவதாகச் சொல்லிவிட்டு, காட்டில் சுற்றித் திரிவது அவர் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் வழக்கம். அவர்களை ஒருநாள் வாத்தியார் பிடிக்க வர, சிலேட்டை வாத்தியார் மீது எறிந்து தப்பினாராம். அதன்பின் பயந்துபோய், பள்ளிக்கூடம் போவதையே நிறுத்தியவர் அவர். ’அன்னைக்கு நான் தூக்கி எறிந்தது சிலேட்டை இல்லைய்யா..ஒரு நல்ல வாழ்க்கையை’ என்பதை பலமுறை சொல்லி வருந்தியிருக்கிறார்.

காரணம், அப்போது ஆறாம்வகுப்புவரை படித்தவர்கள்கூட அரசு வேலைக்கு போக முடிந்தது. என் தமிழ் வாத்தியார்கூட எட்டாம்வகுப்பு வரை படித்து, வேலை வாங்கியவர். பிறகு தொடர்ந்து படித்தவர். காலங்காலமாக வறுமையுடன் போராடிய மக்களுக்கு வரப்பிரசாதமாக கல்வி வந்தது. ஆனால் அதைப் புரிந்துகொண்டு, மேலே வந்தவர்கள் சிலர் தான்.

நாங்கள் படிக்கும் காலத்தில்கூட நிலைமை பெரிதும் மாறவில்லை. 1980களில் நாங்கள் படிக்கும்போது ஜகன்னாதன் என்று ஒரு நல்ல மனிதர் வாத்தியாராக இருந்தார். நாயக்கர் வாத்தியார் என்று தான் சொல்வோம். தினமும் வகுப்பு ஆரம்பித்ததும், அன்றைக்கு பள்ளிக்கு வராத பையன்களின் லிஸ்ட்டை எடுப்பார். என்னிடம் அந்த லிஸ்ட்டைக் கொடுப்பார். இன்னும் இருபையன்களை அழைத்துக்கொண்டு கிளம்புவேன். ஒவ்வொரு வீடாகச் சென்று ‘நாயக்கர் வாத்தியார் கூப்பிடுகிறார்’ என்று மிரட்டி அழைத்து வருவோம்.சில நேரங்களில் அந்தப் பையன்களின் பெற்றோரையும் அப்படி மிரட்ட வேண்டி வரும்.

இத்தனைக்கும் ஆப்செண்ட் லிஸ்ட் பத்து பேருக்குள் தான் இருக்கும். ஆனால் நாயக்கர் விடமாட்டார். அடுத்த நாளும் பையன் வரவில்லையென்றால், அவரே வீட்டுக்கு வந்துவிடுவார் அல்லது பெற்றோரை எங்கு பார்த்தாலும் திட்டுவார். அரசு வேலை தான். பள்ளிக்கே வராமல் சம்பளம் வாங்கும் ஆசிரியர்கள் இருக்கும் காலத்தில், எது அவரை அப்படி வேலை செய்ய வைத்தது? பெற்றோரை விடவும் அதிகமாக பிள்ளைகள் மேல் அவரை அக்கறை கொள்ள வைத்தது எது என்று பலமுறை பின்னாளில் யோசித்திருக்கிறேன்.

பை நிறைய பணக்கட்டுகளுடன் நிற்கும் ஒருவர் ‘என்னிடம் வாருங்கள், செல்வத்தை தருகிறேன்’ என்று அழைத்தால், எல்லோரும் அவரை மொய்ப்பார்கள். ஆனால் கல்விச்செல்வத்தை வைத்திருக்கும் ஒரு வாத்தியார் அழைக்கும்போது, பதறி ஓடியது தான் விசித்திரம்; தலைவிதி. ஆனாலும் இந்தியா முழுக்க கல்வி என்பது அத்தகைய ஆசிரியர்களின் விடாமுயற்சியாலும், தியாகத்தாலும் தான் சாத்தியமானது.

எனக்குத் தெரிந்தவரை, அத்தகைய உண்மையான ஹீரோக்களின் கதையை இந்திய சினிமாவில் யாரும் பதிவு செய்யவில்லை. அதை மிகச் சிறப்பாகச் செய்து, சிறந்த படத்திற்கான தேசிய விருதினைப் பெற்ற படம், வாகை சூட வா.

சுயநலத்திற்காக தற்காலிக ஆசிரியப்பணிக்கு வரும் ஒருவன், தன் வாழ்க்கையையே தியாகம் செய்யும் உத்தமனாக மாறும் கதையைச் சொல்கிறது, வாகை சூட வா. ’கஷ்டப்படும் மக்கள்..அவர்களை தட்டியெழுப்பும் ஹீரோ’ என்பதை பலபடங்களில் பார்த்திருக்கிறோம். ‘எழுகவே..படைகள் எழுகவே’ என புரட்சி பேசி, ஐம்பது பேரை அடித்து நொறுக்கும் ஹீரோக்களைத்தான் நாம் அறிவோம்.

ஆனால் இந்தப் படத்தின் ஹீரோ அப்படி எதையுமே செய்வதில்லை. அப்பாவித்தனத்தையும் அன்பையும் தாண்டி வேறு ஆயுதங்கள் ஏதும் அவனிடம் இல்லை. ஒரு தனியார் அமைப்பு நடத்தும் கிராம சேவா திட்டத்தில் சேர்ந்து வேலை செய்தால் கிடைக்கும் சர்டிஃபிகேட், கவர்ன்மெண்ட் வேலை கிடைக்க உதவும் என்பது தான் அவர் அந்த கிராமத்திற்குச் செல்லக் காரணம். ‘உங்களை ரட்சிக்க வந்திருக்கிறேன்’ என்று சீன் போடாமல், அங்கே போய்ச் சேர்ந்ததும் தன் சுயநலக் காரணத்தை வெள்ளந்தியாகச் சொல்வதிலேயே அந்த கேரக்டரின் இயல்பு நமக்குப் புரிந்துவிடுகிறது.

‘தாசிக்கும் அரசிக்கும் தான் படிப்பு தேவை. எங்களுக்கு எதற்கு?’ என்று நம் பெண்மக்கள் கல்விக்கு எதிராக கொதித்து எழுந்ததை வரலாறு பதிவு செய்து வைத்திருக்கிறது. வாகை சூட வா ஆசிரியருக்கும் ஆரம்பத்தில் எதிர்ப்பும், புறக்கணிப்பும் தான் கிடைக்கின்றன.

’வயிற்றுக்கே உணவு இல்லாதபோது, கல்வி எதற்கு?’ எனும் மனநிலையில் தான் அந்த மக்கள் வாழ்கிறார்கள். கேலிக்கும் ஏமாற்றத்திற்கும் ஆளாகும் ஹீரோ, தொடர்ந்து அவர்களுடன் மல்லுக்கட்டுகிறார். காரணம், அவரது அப்பாவிற்கு கவர்மெண்ட் வேலை என்பது கனவு. அந்த மக்களின் வறுமைக்குக் காரணம், அவர்களின் படிப்பறிவின்மையே என்பதைப் புரிய வைப்பதில் துவங்குகிறது வாத்தியாரின் வெற்றி.

ஒரு சமூகம் என்பது எவ்வளவு முட்டாள்தனமாகவும், முரட்டுத்தனமாகவும் இருந்தாலும், அதன் கூட்டு மனச்சாட்சி உறங்குவதேயில்லை. அமானுஷ்யமாக அது, அவர்களை உறுத்திக்கொண்டே தான் இருக்கும். அப்படிப்பட்ட மனசாட்சியாக, மூப்பன் கேரக்டர் வருகிறது. இந்தப் படத்தின் விஷேசங்களில் ஒன்று, அந்த கேரக்டர். எவ்வித தர்க்கத்திற்கும் உட்படாத, மாயை சூழ்ந்த கதாபாத்திரமாக அது வருகிறது. வாத்தியாரை முதல்வருகையிலேயே அது கண்டுகொள்கிறது. தன் மக்களை கரையேற்ற ஒருவன் வந்துவிட்டான் என்று அது புரிந்துகொள்கிறது. பாடம் நடத்தாமலேயே சம்பளம் வாங்கும் ஆசிரியரின் மனசாட்சியை, அந்த கூட்டு மனசாட்சி கேள்வி கேட்கிறது. ஆசிரியர் ஊரை விட்டுக்கிளம்ப முயலும்போதெல்லாம், அது குறுக்கே நிற்கிறது; முதலில் தன் சாவு மூலமாகவும், அடுத்து தனது முப்பதாவது நாள் காரியம் மூலமாகவும்!

இறுதியில் குழந்தைகள் தன் மேல் வைக்கும் நம்பிக்கை, அந்த வாத்தியாரை உலுக்கிப்போடுகிறது. ஒரு சிறுவன், தன் அம்மாவிற்கு எழுதப்படிக்கச் சொல்லிக்கொடுக்கிறான். அவன் அம்மா தன் பெயரை ‘சிவகமி’ என்று எழுதிய சிலேட்டை, ஊரை விட்டுப்போகும் வாத்தியாரிடம் காட்டுகிறான். அவர் சொல்கிறார், ‘துணையெழுத்து விட்டுப்போச்சுடா’ என்று. அந்த வசனத்தில்கூட, இயக்குநர் சற்குணத்தின் நுண்ணியவேலைப்பாடு தெரிகிறது.

இந்த மாதிரிப் படங்களின் கிளைமாக்ஸ் என்பது, அடக்கியாளும் வில்லனை ஹீரோவும் மக்களும் அடித்து நொறுக்குவதாகவே இருக்கும். ஆனால் அதை சாதாரணமாகக் கடக்கும் படம், கிளைமாக்ஸில் வெகு இயல்பான காட்சிகளால் நம்மைக் கலங்க வைக்கிறது. அரசு வேலையை உதறிவிட்டு, அங்கேயே தங்க வாத்தியார் முடிவெடுக்கிறார். ஆனால் அவருக்கு தற்காலிகவேலை கொடுத்த தனியார் அமைப்பும் அவர் அங்கே வேலையைத் தொடர முடியாது என்று சொல்கிறது.

தானும் அங்கே செங்கல்சூளையில் கூலிவேலை பார்த்தபடியே, தன் பணியைத் தொடர வாத்தியார் முடிவெடுக்கிறார். ஊரும் நாமும் வாத்தியாரின் தியாகத்தால் கலங்கும்போது, ஊர்மக்கள் அவரைத் தடுத்து வாத்தியாராக மட்டுமே அவரைத் தொடரச் செய்கிறார்கள். படித்தவர்களை விட, படிக்காதவர்கள் தான் கல்வியையும் ஆசிரியர்களையும் உள்ளுக்குள் வணங்குபவர்களாக இருக்கிறார்கள். அதை உணர்த்துவதுடன், படம் முடிகிறது.

விமல் நடித்த சில படங்களைப் பார்க்கும்போது ‘இவர் எல்லாம் ஏன் நடிக்க வந்தார்?’ எனும் கோபம் நமக்கு எழுவதுண்டு. இந்தப் படத்தைப் பார்க்கும்போது, இந்த ஒரு படத்தில் நடிப்பதற்கென்றே அவருக்கு சினிமா வாசல் திறந்ததோ என்று நினைக்கத் தோன்றுகிறது. ‘நான் நடிச்ச படம்’ என்று பெருமையுடன் சொல்லிக்கொள்ள, விமலுக்கு இந்த ஒரு படம் போதும். (படம் கமர்சியலாக தோற்றபோது, தான் வாங்கிய முழு சம்பளத்தையும் திருப்பிக்கொடுத்த நல்ல மனிதர் விமல்!)

விமல் மாதிரியே இன்னொரு ஒரு பட அதிசயம், கதாநாயகியாக நடித்த இனியா. பேசும் கண்கள், கிராமத்துக் குறும்பு, ஒரு தலைக்காதல் என நடிப்பில் பிய்த்து உதறுகிறார். விமலுக்கு தன் மேல் காதல் இருப்பதாக நினைத்துக்கொண்டு, அவர் நடந்தபடியே ஆடும் அந்த ஒரு ஆட்டம் அட்டகாசம். ரேவதி மாதிரி நல்ல நடிகையாக பரிணமித்து இருக்க வேண்டியவர், குத்தாட்ட நடிகை ஆனது காலக்கொடுமை.

மூப்பன் மாதிரியே, கதாநாயகியின் ஒருதலைக் காதலும் ஹீரோவை அங்கே தங்க வைக்கும் மறைமுகக்காரணியாக இருப்பது அழகு. வாத்தியாருக்கு காதல் என்றெல்லாம் சீன் வைத்து, வாத்தியார் கேரக்டரை இயக்குநர் குதறவில்லை. கிளைமாக்ஸில் அங்கேயே தங்க முடிவானதும், மிக இயல்பாக ‘சரி, இவளைக் கட்டிப்போம்’ எனும் முடிவுக்கு வருவது யதார்த்தம். 

மூப்பன் இறக்கின்ற சீனிலும், சர சர சாரைக்காத்து பாடலிலும் ஒளிப்பதிவாளர் ஓம் பிரகாஷின் கேமிரா புகுந்து விளையாடியிருக்கிறது. ஜிப்ரானின் பாடல்களும், பிண்ணனி இசையும் பீரியட் படத்திற்குள் பொருந்தியிருக்கிறது. கலை இயக்குநர் சீனுவின் உழைப்பும் படம் முழுக்க தெரிகிறது.

எவ்வித தனித்த அடையாளமும் இன்றி மறைந்துபோன, பல்லாயிரக்கணக்கான ஆசிரியர்களின் அக்கறையையும், போராட்டத்தையும் பதிவு செய்ததற்காகவே இயக்குநர் சற்குணத்தை கொண்டாட வேண்டும்.
அப்பாவி ஆசிரியர் கேரக்டர் முந்தானை முடிச்சு படத்திலேயே வந்துவிட்டது. ஒருதலையாகக் காதலிக்கும் ஹீரோயின் கேரக்டரும் முந்தானை முடிச்சு உள்ளிட்ட பல படங்களில் வந்துவிட்டது. மக்களை ஏமாற்றும் ஆண்டை முதலாளி பாத்திரமும் புதிதல்ல. அடிமை மக்கள் பொங்கி எழும் கதையும் புதிதல்ல. இத்தனை பழைய விஷயங்கள் இருந்தும், கல்வியை மையப்படுத்தி, புதிய கோணத்தில் கதையைக் கொண்டு சென்றிருப்பது இயக்குநரின் திறமை.

கல்வி மீதான அக்கறையும், ஆசிரியர்களின் தியாகத்தைப் பதிவு செய்வதில் கவனத்தை திருப்பியதும் தான் இந்த பழைய கதையை புதியதாக ஆக்கியிருக்கிறது. இன்னொரு விதத்தில் சொல்வதென்றால், நமது வரலாற்றில் வந்த விஷயங்களை எல்லோரும் கமர்சியல் ஐட்டமாகவே இதுவரை கையாண்டிருக்கிறார்கள். அதை ஒட்டுமொத்தமாகத் தொகுத்து, சமூக அக்கறையுடன் பதிவு செய்திருக்கிறது ‘வாகை சூட வா’.

ஒரு புதிய படத்தினை தியேட்டரில் பார்க்கும்போது, பொழுதுபோக்கினை அடிப்படையாக வைத்தே மதிப்பிடுகிறோம். ‘பரபரவென நகரும் காட்சிகள், மாஸ் சண்டைக்காட்சிகள், ஹீரோயிசம், குத்துப்பாட்டு’ போன்றவையே பலரின் எதிர்பார்ப்பாக இருக்கின்றன. அப்படி வரும் படங்களே பெரும்பாலும் ஜெயிக்கின்றன. அத்தகைய படங்களுடன் தான், வாகை சூட வா போன்ற நல்ல படங்களும் மோத வேண்டியுள்ளது. ‘படம் ஸ்லோ..வில்லன் வேஸ்ட்’ போன்ற விமர்சனங்கள், இத்தகைய நல்ல முயற்சிகளை காலி செய்துவிடுகின்றன.

இந்த மாதிரிப் படங்களைப் பார்ப்பதற்கென்றே, தனித்த மனநிலை அவசியம். பக்கத்தில் இருக்கும் கேரளாவில்கூட,இத்தகைய படங்களை கொண்டாடுகிறார்கள். ஆனால் நாம் தான் கொடுத்த காசிற்கு, ‘ஓடிக்கொண்டே ஒன்னுக்கு அடி’ என்கிறோம். சூடான விமர்சனங்களைப் படித்து இந்த நல்ல படத்தை தவற விட்டவர்களும் நல்ல படம் பார்க்க விருப்பமுள்ளவர்களும் கட்டாயம் பார்க்க வேண்டிய படம், வாகை சூட வா.
 
 
மேலும் வாசிக்க... "வாகை சூட வா – தமிழில் ஒரு உலக சினிமா"

Monday, March 21, 2016

ஃபேஸ்புக்கில் யோசிச்சேன்....4



// பெங்களூர் வழக்கில் விரைவில் தீர்ப்பு - செய்தி //
வாழ்க்கையில் நான் பின்பற்றும், எனக்கு வழிகாட்டியாகக் கருதும் நபர்களில் ஒருவர், நம் மக்கள் முதல்வர் ஜெயலலிதா அம்மையார். அது எப்படீன்னா...
நமக்கு ஜோசியத்தில் கொஞ்சம் நம்பிக்கை உண்டு. அதுக்காக டெய்லி நல்ல நேரம் பார்க்கிற அளவுக்கு முற்றிய ஸ்டேஜும் இல்லை. ஜோசியரைத் தேடிப் போய் பார்க்கிற அளவுக்கு நமக்குப் பொறுமையும் இல்லை. இதுக்கு என்ன செய்யலாம்ன்னு குறுக்குவழி தேடியபோது தான் தெரிந்தது, அம்மையாருக்கும் நமக்கும் ஒரே நட்சத்திரம்ன்னு. (ஜாதகத்தில் வேறு சில ஒற்றுமைகளும் உண்டு!!)
அதில் இருந்து கொஞ்ச நாட்கள் உற்றுக் கவனித்தபோது....நான் வேலைகிடைக்காமல் அலைஞ்ச காலத்தில் அம்மையாரும் ஆட்சி பறிபோய் இருந்திருக்கிறார். அவர் ஆட்சிக்கு வரும் நேரத்தில் எல்லாம் நமக்கும் நல்லது நடந்திருக்கிறது. அதனால், இப்போ நமக்கு எப்படி நேரம்ன்னு தெரியணும்ன்னா, அம்மையார் நிலைமையை ரெஃபரன்ஸுக்கு பார்த்துக்கிடறது வழக்கம்.
போன மாதம் ஆபீஸ்ல ஒரு ஃபாரின் டூர் போற ஏற்பாடு நடந்தது. அதில் என்னை கழட்டிவிட முயற்சி நடப்பதாகவும் தெரிந்தது. நண்பர்கள் என்னிடம் 'பாஸ்கிட்டே போய் சண்டை போடு'ன்னு சொன்னாங்க. நான் அம்மையார் என்ன செய்றாங்கன்னு பார்த்தேன்....ஆத்தீ!!
ஒரு வடிவேலு ஜோக்கில் ஒரு பொடியன் என்ன திட்டுனாலும் கம்முன்னு ஒரு பெரிசு இருப்பாரே..அது தான் இப்போ நம்ம நிலைமைன்னு தெரிந்தது; வாயைத் திறந்தால் கிட்னியை எடுத்திருவாங்கன்னும் புரிந்தது. ஏற்கனவே இங்கே நிறைய அரபி பன்னீர்செல்வங்கள் உண்டு. அதனால் நான் பாஸ்கிட்ட குட்மார்னிங் தவிர வேற ஏதும் சொல்லவில்லை. இப்போது அந்த ஃபாரின் ட்ரிப்பே கேன்சல் ஆகிவிட்டது. அம்மையாரை வழிகாட்டியாக ஏற்றுக்கொண்டது, எவ்வளவு நல்லதாகப் போய்விட்டது பார்த்தீர்களா??
அம்மையார் விடுதலைக்காக அதிமுக அமைச்சர்கள் கோவில் கோவிலாகப் போய் செய்யும் சேட்டைகள், ஹூசைனியின் சிலுவைக்கூத்து எல்லாம் உங்களுக்கு வேடிக்கையாகத் தெரியலாம். ஆனால் அதைப் பார்க்கும்போது எனக்கு ஆனந்தக் கண்ணீரே வந்துவிடும். 'நல்லா வேண்டிக்கோங்கய்யா..தேவைப்பட்டால் நாக்கையும் வெட்டிக்கோங்கய்யா' என்று நினைத்துக்கொள்வேன்.
இப்போது பெங்களூர் ஜட்ஜ் ஐயாவிற்கு ஒரு சிறிய விண்ணப்பம்...தீர்ப்பு சொல்லும்போது, இந்த ஏழையையும் மனசுல வச்சிக்கோங்க சாமீ!!!!!!
------------------------------------------------------------------------
//வீடு வாங்கினால் மனைவி இலவசம் //
இப்படி ஒரு நியூஸைப் படிச்சதும் நம்மாட்களுக்கு உற்சாகம் தாங்கலை. அட புத்திசாலிகளா...
வீட்டு ஓனர் தான் அந்தப் பெண்மணியாம்...அதாவது வீட்டுக்கு காசையும் கொடுத்து, வீட்லயும் பாதிப்பங்கு மனைவி ஆவதால் அந்தப் பெண்ணுக்கே போயிடும். முழுசும் போகலாம்!
வீட்டு விலை 75000 யு.எஸ்.டாலராம்.
அந்தப் பெண்மணிக்கு வயசு 40.
இது என்னய்யா டீலிங்கு?
மனைவி வாங்கினால் வீடு இலவசம்ன்னு வாழ்ந்த பரம்பரைல வந்துட்டு, இப்படி யோசிக்காம குஷி ஆகுறானுகளே....!!
------------------------------------------------------------------------
சின்னத்தம்பி........தமிழ் சினிமாவில் வந்த சூப்பர் டூப்பர் ஹிட் படங்களில் ஒன்று. இன்றைய விஐபி போலவே, அன்றும் இந்தப் படம் ஏன் ஓடுகிறது என்று யாருக்கும் தெரியவில்லை. குறிப்பாக...அறிவுஜீவிகளுக்கு!
ஆனால் இந்தப் படத்தில் குறிப்பிடத்தக்க திரைக்கதை டெக்னிக் ஒன்று உண்டு. ஆடியன்ஸை படத்துடன் பிணைத்து வைத்திருப்பது தான் ஒரு திரைக்கதையின் முக்கியப்பணி. சின்னத்தம்பி படத்தின் ஆரம்பக்காட்சி இப்படி வரும்..
பெரிய வீட்டில் பெண் குழந்தை பிறந்திருக்கிறது.
சின்னத்தம்பி போய் பாடுகிறார்.
அண்ணன்கள் ரசிக்கிறார்கள். குழந்தையும் ரசிக்கிறது.
ஜோசியரிடம் அண்ணன்கள் ஜோதிடம் கேட்கிறார்கள்.
அவள் கல்யாணம் அண்ணன்களின் விருப்பம் இல்லாமல் நடக்கும் என்று சொல்கிறார்.
அண்ணன்கள்-குஷ்பூ-பிரபு ஆகிய மூன்று கேரக்டர்களும், படத்தின் கதையும் டைட்டில் முடியும் முன்பே தெளிவாக விளக்கப்பட்டுவிடுகிறது. ஆனால் நான் சொல்ல வருவது அது அல்ல.
மேலே சொன்ன காட்சிகளில் எங்கேயுமே குழந்தையின் அப்பா காட்டப்படவில்லை. ஒருவேளை அம்மா கருவுற்றிருக்கும்போது அப்பா இறந்திருக்கலாம். சரி, அப்போ அம்மாவாவது குழந்தை பிறக்கும்போது உயிரோடு இருந்திருக்க வேண்டும் அல்லவா?
ஒருவேளை பிரசவத்தின்போது இறந்திருந்தால், அங்கே சந்தோசமாகதூளியிலேஎன்று சின்னத்தம்பி பாடமுடியாது, ஒப்பாரி தான் பாடியிருக்க வேண்டும். நம் மக்கள் முதல்வர் மாதிரியே இந்த அம்மாவும் மறைந்திருக்கும் ரகசியம் என்ன??
அண்ணன்கள் பாசமாக இருக்கிறார்கள்.
ஆனால் அவள் அந்தப் பாசத்திற்கு கட்டுப்படப்போவதில்லை. (உண்மையில் அந்தப் பாசமே விலங்காக ஆகிறது.)
இங்கே அண்ணன்களுடன் அம்மா கேரக்டரும் இருந்தால், முதலில் அண்ணன்களின் பாசத்தில் வீரியம் குறையும். அந்தப் பாசம் விலங்காக மாறுவதாகச் சொல்ல முடியாது.
ஆடியன்ஸின் கவனம், அண்ணன்கள்-குஷ்பூ-பிரபு ஆகிய மூன்று கேரக்டர்களின்மீதே இருக்க வைத்தது தான் இந்தத் திரைக்கதையின் வெற்றியின் சூட்சுமம். (அண்ணன்களில் ராதாரவி மட்டும் தான் மையப்படுத்தப்பட்டிருப்பார்!)
யோசித்துப்பார்த்தால், பாசமலர்-கிழக்குச் சீமையிலே போன்ற அண்ணன் தங்கை கதைகளில் அம்மா கேரக்டர்கள் பெரும்பாலும் இருப்பதில்லை. நம் தமிழ் சினிமா ஜாம்பவான்களின் நுண்ணறிவைக் கண்டு வியக்கிறேன்!
சின்னத்தம்பி....சென்ற பதிவின் தொடர்ச்சி!
இது குறியீடுகளை விரும்பும் குறியானந்தாக்களுக்கான ஸ்டேடஸ் :
அப்பாவும் இல்லாமல் அம்மாவும் இல்லாமல் குஷ்பூ கேரக்டரைப் படைத்தது ஏன்? அப்பா-அம்மா இல்லாமல் அவதரிப்பது யார்?
ஆம்...தேவதைகள் தான் இப்படி அவதரிப்பார்கள். இந்த கேரக்டரில் நடித்த குஷ்பூ தமிழ் சினிமாவின் தேவதையாக ஆனதையும் கவனித்தீர்கள் என்றால், இதில் பி.வாசு வைத்திருக்கும் குறியீடு உங்களுக்குப் புரியும்.
அந்த ஹீரோயின் சாதாரணப் பெண் அல்ல, அவள் ஒரு தேவதை என்று ஆடியன்ஸ் மனதில் வலுவாகவே நிறுவவே இந்தக் குறியீடு!
(இது உண்மையாகவும் இருக்கலாம். smile emoticon )
------------------------------------------------------------------------------
நம்ம தம்பி ஒருத்தன் வேறொரு வளைகுடா நாட்டுல டிரைவர் வேலை பார்த்துக்கிட்டிருந்தான். திடீர்னு வேலையை விட்டுடு ஒரு வருசம் முன்னே ஊருக்கு வந்துட்டான். ஏன்டான்னு கேட்டால் 'அங்கே வேலை ரொம்ப கஷ்டமா இருந்துச்சுண்ணே..முடியலை..வந்துட்டேன்'ன்னு சொன்னான். அது சரின்னு நானும் கேட்டுக்கிட்டேன்.
இப்போ மறுபடியும் வேலை கேட்டு, அவன் ரெசியூமை என்கிட்டே கொடுத்தான். அதை நண்பர்கள்கிட்டே ரவுண்ட்ஸ்க்கு விட்டதுல, ஒரு டிரைவர் கைக்கு அது போயிருக்கு. அவர் அதைப் பார்த்துட்டு '..இவனை எனக்குத் தெரியுமே..இன்னுமா இவன் கல்ஃப் கன்ட்ரிக்கு வர்றேன்னு சொல்றான்?'ன்னு கேட்டிருக்காரு. என்னய்யான்னு விசாரிச்சா...
அந்த நாட்டுல கார் ஓட்டிக்கிட்டு இருந்த பயலுக்கு, அந்த நாட்டு அம்மணியோட கனெக்சன் ஆகியிருக்கு. அவனோட சேவையை மெச்சின அம்மணி, தன்னோட ஃப்ரெண்ட்ஸ்களுக்கு இவனை இன்றடியூஸ் பண்ணி வச்சிருக்கு. வாடிக்கையாளர் வட்டம் பெருகுனதுனால, அம்மணிகளை சமாளிக்க முடியாமல் பயபுள்ளை நாட்டைவிட்டே ஓடி வந்திருக்கு.
அடப்பாவின்னு அவனுக்கு ஃபோன் பண்ணி 'ஏண்டா இப்படியா?'ன்னு கேட்டால் அவன் சொல்றான் :அதான் அப்பவே சொன்னனேய்யா, வேலை ரொம்ப கஷ்டமா இருந்துச்சுன்னு.
டேய், அப்போ அந்த வேலையைவா சொன்னே?
அதுசரி, இப்போ எந்த வேலைக்குடா என்கிட்டே ரெசியூம் கொடுத்தே?
‪#‎நானா யோசிச்சேன்

------------------------------------------------------
போற போக்கைப் பார்த்தால் வீடியோ ரிலீஸ் ஆகலேன்னா, பிரபல நடிகையாவே ஒத்துக்க மாட்டாங்க போல...
அதுசரி, ஏர்போர்ட் கூரைன்னா இடிஞ்சு விழறதும், பிரபல நடிகைன்னா வீடியோ லீக் ஆகறதும் சகஜம் தானே!
---------------------------------------------------------------------------------------
//கரூர் நகரில் திருட்டு பட சிடிக்கள் விற்பதாக வந்த தகவலைத் தொடர்ந்து போலீஸார் அதிரடி ரெய்டு நடத்தி 3 பேரைக் கைது செய்தனர்.//
யாருடா அவங்க, இவ்ளோ தைரியமா மாமூல் தராமல் கடை போட்டது?
-----------------------------------------------------------------------
//என்னுடன் நடிக்க ஹீரோக்களுக்கு தடை போடுகிறார்கள் மனைவிகள் - சன்னி லியோன் வருத்தம் //
கத்துக்கிட்ட மொத்த வித்தையையும் இறக்கி வச்சிருவீங்களோன்னு பயம் தான் அம்மணி!
------------------------------------------------------------------------------------------------------------
//மார்ச் 9ஆம் தேதி நியூஸ் : செல்போன் கதிர்வீச்சால் உடல் நலனுக்குப் பாதிப்பில்லை என்று இந்திய மருத்துவ ஆராய்ச்சி கவுன்சில் தெரிவித்துள்ளது. //
//மார்ச் 28ஆம் தேதி நியூஸ் : பத்திரிக்கைகளில் இந்திய தொலைத்தொடர்புத் துறை விளம்பரம் - கதிர்வீச்சின் தாக்கத்தில் இருந்து பாதுகாப்பு வழிமுறைகள்//
என்ன தான்டா சொல்ல வர்றீங்க? ஆமாவா? இல்லையா?
கம்யூனிகேசனை டெவலப் பண்றதுக்குன்னு என்னென்னவோ சாட்டிலைட் அனுப்புறீங்களே, இந்த இழவெடுத்த இரண்டு துறைகளின் கம்யூனிகேசன் கேப்பைப் போக்க ஒரு சாட்டிலைட் அனுப்பக்கூடாதா?
மேலும் வாசிக்க... "ஃபேஸ்புக்கில் யோசிச்சேன்....4"