Sunday, September 14, 2014

திரைக்கதை சூத்திரங்கள் (பகுதி-25)


25. முதல் பாகத்தின் முடிவில்...

திரைக்கதை சூத்திரங்கள் தொடரின் முதல் பாகத்தில் திரைக்கதைக்கான அடிப்படை விஷயங்களைப் பார்த்து வந்துள்ளோம். இவற்றைப் பற்றிய புரிதல் இல்லாமல், ஆக்ட்-1, ஆக்ட்-2 என்று இறங்கினால் சரியாக வராது என்பதாலேயே இவ்வளவு விரிவாக அடிப்படைகளைப் பார்த்தோம்.

உங்கள் ஒன்லைனை எப்படி வலுவான மற்றும் சுவாரஸ்யமான கதையாக மாற்றுவது என்று இப்போது புரிந்துகொண்டிருப்பீர்கள் என்று நம்புகிறேன். அடுத்து திரைக்கதை எழுத ஆரம்பிக்கலாமா? உங்கள் ஒன்லைனை எடுத்துக்கொள்ளுங்கள். திரைக்கதையின் அவுட் லைனை எழுதுங்கள். ஒரு படத்திற்கு தோராயமாக அறுபது சீன்கள் வரை இருக்கலாம். (இது கதை மற்றும் காட்சிகளின் நீளத்தைப் பொறுத்து மாறுபடும்)திரைக்கதை எழுத ஆரம்பிப்போமா?

நான் துப்பாக்கி படத்தின் ஒன்லைனையே எடுத்துக்கொள்கிறேன்.

விடுமுறைக்கு ஊருக்கு வரும் ஹீரோ, ஒரு தீவிரவாதச் செயலை தடுத்து நிறுத்தி,தீவிரவாதிகளை ஒழிக்கிறான்.

இதுவரை தொடரில் வந்த விஷயங்களை வைத்து, ஹீரோ-வில்லன் - ஹீரோயின் - நண்பன் - குறிக்கோள் போன்ற விஷயங்களை டெவலப் செய்திருப்போம். இப்போது படத்தை மறந்துவிட்டு,சீன்களின் வரிசையை(அவுட் லைன்) எழுதுவோம்.

சீன்கள்:

1. ஹீரோ அறிமுகம்
2. ஹீரோ ஹீரோயினை சந்தித்தல்
3. நண்பனை சந்தித்தல்
4. ஹீரோயினை மறுபடி பார்த்தல் - மோதல்
5. குண்டு வெடிப்பு
6. ஹீரோ தீவிரவாதியைப் பிடித்தல் - அடுத்த குன்டு வெடிப்பு பற்றி தெரிந்து கொள்ளுதல்
7. நண்பர்களுடன் இணைந்து பெரிய குன்டு வெடிப்புத் திட்டத்தை நிறுத்துதல்
8.  ஹீரோயினுக்கு ஹீரோ மேல் காதல் வருதல்
9.  வில்லன் ஹீரோவைத் தேடி வருதல்
10. ஹீரோயினை ஹீரோவின் மேலதிகாரியே பெண் பார்த்தல்.
11. வில்லன் ஹீரோவின் நண்பனைத் தேடிப் பிடித்தல்..கொல்லுதல்
12.. ஹீரோ வில்லனை அழித்தல்
13. ஹீரோ - ஹீரோயின் கல்யாணம்...கெக்கேபிக்கே சிரிப்புடன்  படம் முடிதல்.


'என்னய்யா இது..60 சீன் வரும் என்று நினைத்தால் வெறும் 13 தான் வந்திருக்கிறது? இன்னும் கொஞ்சம் இழுத்தால்,பதின்மூன்றை 26 ஆக்கலாம் என்றே வைத்துக்கொள்வோம். அப்போ மீதி? ..ங்ஙே!'

இதனால் தான் முன்பு தேவர் பிலிம்ஸ், சத்யஜோதி பிலிம்ஸ் போன்றவை தனி கதை இலாகா ஒன்றை வைத்திருந்தார்கள். தற்பொழுது இயக்குநர்கள் உதவி இயக்குநர்களையும், எழுத்தாளர்களையும் சீன் டெவலப் பண்ண வைத்திருக்கிறார்கள். அவர்கள் யோசித்தோ, சுட்டோ தருவதைக் கோர்வையாக்கி தன் பெயரைப் போட்டுக்கொள்வதும் இங்கே வழக்கம். இப்படி கூட்டத்தைக் கூட்டி, விவாதித்து சீன் பிடிக்கக் காரணம், அவர்கள் திரைக்கதை ஆசிரியர்கள் இல்லை என்பது தான். இத்தகைய சூழலில் தான், ஒரு திரைக்கதை ஆசிரியரின் முக்கியத்துவத்தை நாம் அறிய முடிகிறது.

சரி. தொடர்ந்து படிப்பதை நிறுத்திவிட்டு, உங்கள் மனதில் இருக்கும் அந்த அற்புதமான கதையின் அவுட்லைனை எழுதிப் பாருங்கள். எத்தனை சீன் தேறுகின்றது? 30 சீன்? முப்பது வந்தால், நீங்கள் பெரிய ஜீனியஸ் தான்.

ஒரு கதையை விலாவரியாக மனதில் ஓட்டிப் பார்த்திருப்போம். முழுத் திரைப்படமே கையில் அல்லது மனதில் இருப்பதாக நினைத்திருப்போம். உட்கார்ந்து எழுதும்போது தான் தெரியும், பாதி திரைக்கதைகூட கையில் இல்லை என்று!


ஹிட்ச்காக்கின் பெரும்பாலான படங்கள், ஏதாவது ஒரு நாவலைத் தழுவி எழுதப்பட்டவை தான். ஒரு நாவலை படம் ஆக்கலாம் என்று அவர் தீர்மானித்ததுமே தன் திரைக்கதை ஆசிரியர்களுடன் உட்கார்வார். அவுட் லைனை மட்டுமல்லாது சீன் பை சீன் விரிவாக எழுதி முடிக்கும்வரை, அந்த நாவலை நம்ப மாட்டார். அது பற்றிக் கேட்டபோது அவர் சொன்னது, 'நாவலைப் படிக்கும்போது,ஒரு திரைப்படத்துக்குத் தேவையான அளவு அதில் சீன்கள் இருப்பதாகத் தெரியும். ஆனால் எழுதும்போது தான் விஷுவலாக எத்தனை தேறும் என்று தெரிந்துகொள்ள முடியும். சீன்கள் போதாதே என்று பின்னால் வரும் அதிர்ச்சியைத் தவிர்க்க, நான் ஆரம்பத்திலேயே பிரிபிரி என்று பிரித்துவிடுவேன்" என்றார்.

தமிழ் சினிமாவைப் புரட்டிப் போடும் கதை தன்னிடம் இருப்பதாகவும், தமிழ் சினிமாவில் யாருக்குமே உருப்படியாக படம் எடுக்கத் தெரியவில்லை என்றும் உண்மையாகவே நம்புகிற பலரும், இந்த அவுட்லைன் ஸ்டேஜிலேயே முடிந்துபோகிறார்கள். உட்கார்ந்து எழுதிப் பார்த்தாலே,பாதிக்கனவு பணால் ஆகிவிடும். எனவே ஒரு திரைக்கதை ஆசிரியராக வர விரும்புவர்கள், இந்தக் கட்டத்தை தாண்டியே ஆக வேண்டும். நம்மிடம் இருப்பது வெறும் கனவா, லட்சியமா என்பதை தீர்மானிக்கும் தருணம் தான் இந்த சீன் டெவலப் செய்தல்!

தன்னை தகுதிப்படுத்திக் கொள்ளாதவனின் ஆசையே கனவு. தன்னை தகுதிப்படுத்திக்கொண்டவனின் ஆசையே லட்சியம். நம்முடைய ஆசை எந்தவகை என்று நமக்கே தெரியும் தருணம் இந்த ஸ்டேஜ்.

"அந்தக் கதையெல்லாம் இருக்கட்டும். எல்லாம் தெரியும் என்று உட்கார்ந்தால், முப்பது சீன்கூடத் தேறவில்லையே..ஆரம்பம் தெரிகிறது, முடிவும் தெரிகிறது. ஆனால் இடையில் என்ன செய்வது என்று தெரியவிலையே?" என்று கதறுகிறீர்களா?

அங்கே தான் திரைக்கதை வடிவம் எனும்  இந்த தொடரின் இரண்டாம் பாகத்தை ஓப்பன் பண்றொம்...வெயிட் &ஸீ!

முதல் பாகம் முற்றும்.

அறிவிப்பு

இந்த மாதம் 25 ஆம் தேதி முதல் அக்டோபர் 8 வரை இந்திய விஜயம். ஊரில் இருக்கும் ஃபேமிலியை குவைத்திற்கு அழைத்துவருவதற்காக, வருகிறேன். அதற்காக இங்கே வீடு பார்ப்பது, பொருட்கள் வாங்குவது என கொஞ்சம் பிஸி. எனவே ‘திரைக்கதை சூத்திரங்கள்’ தொடரும் ஹிட்ச்காக் தொடரும் ஒரு மாதம் இடைவெளிவிட்டு, அக்டோபர் மத்தியில் மீண்டும் ஆரம்பம் ஆகும். இதுவரை எழுதியதை திரும்பப் படித்துப் பாருங்கள். சில நல்ல படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். மீண்டும் சந்திப்போம்.

மேலும் வாசிக்க... "திரைக்கதை சூத்திரங்கள் (பகுதி-25)"

Sunday, September 7, 2014

திரைக்கதை சூத்திரங்கள் (பகுதி-24)


24. துப்பாக்கி கையில் எடுத்து…

தொடரின் முதல் பாகத்தின் முடிவில் இருக்கிறோம். திரைக்கதை எழுதுவது என்பதில் இரண்டு நிலைகள் உள்ளன. ஒன்று அடிப்படையைத் தீர்மானித்தல், இரன்டாவது தொழில்நுட்ப எழுத்து. தீம் என்றால் என்ன என்பதில் ஆரம்பித்து, கேரக்டர்களை எப்படி, ஏன் வடிவமைக்க வேன்டும் என்று தொடர்ந்து, லாஜிக்-க்ளிஷே போன்ற விஷயங்களைப் பற்றி அறிவது வரை உள்ளது அடிப்படை எழுத்து.

இவற்றைப் பற்றிய தெளிவு இல்லாமல் நேரடியாக திரைக்கதை எழுத உட்கார்வது அபத்தம் என்று இப்பொழுது உங்களுக்கே புரிந்திருக்கும். இரண்டாம் பாகத்தில் ஆக்ட்-1, ஆக்ட்-2, கீ இன்சிடென்ட், ஆல் இஸ் லாஸ்ட் போன்ற திரைக்கதை வடிவம் சம்பந்தப்பட்ட டெக்னிகல் விஷயங்களைப் பார்ப்போம். பயப்பட வேண்டாம். நான் ஒரு தரை டிக்கெட் ஆசாமி என்பதால், எதையும் தரை டிக்கெட் ரேஞ்சுக்கு எளிமையாக்கி விடுவது வழக்கம். எனவே உங்களுக்குப் புரிந்து கொள்வதில் சிரமம் இருக்காது.

இதுவரை பார்த்த அடிப்படை விஷயங்கள் இல்லாமல் ஒரு திரைக்கதை எழுதக்கூடாது. அவற்றில் சில விஷயங்களை உங்களால் கடைப்பிடிக்க முடியாமல் போகலாம். அந்தச் சூழலில் அதற்கு வலுவான காரணம் இருக்கிறதா என்று பார்த்துக்கொள்ளுங்கள். தொடரில் இதுவரை இதுவரை பார்த்த அடிப்படை விஷயங்கள், வெவ்வேறு திரைப்படங்களில் எப்படிப் பயன்பட்டன என்று பார்த்தோம். இந்தப் பதிவில், ஒரு வெற்றிப்படத்தை எடுத்துக்கொண்டு அலசுவோம்.  அந்த சூப்பர் ஹிட் படம், துப்பாக்கி.


தீம் : 

துப்பாக்கி படத்தின் அடிப்படை தீம்,தேசபக்தி. இது தான் கதைக்கரு என்று முடிவெடுத்தபின், தேசபக்தியைச் சிதைக்கும் எந்த விஷயமும் படத்தில் வந்துவிடக்கூடாது என்று பார்த்தோம். 'ஹீரோ ஒரு ராணுவ வீரன். இதற்கு முன்னால் இந்திய அமைதிப்படையில் வேலை பார்த்தவன்' என்று சொல்லியிருந்தால், என்ன ஆகியிருக்கும் என்று நினைத்துப்பாருங்கள். 

'வேற்றுமையில் ஒற்றுமை ' என்பது தான் இந்தியாவின் பலமும் பலவீனமும். எனவே எப்போதும் ஒரு பிரிவினைவாதக்குரல் அபஸ்வரத்தில் ஒலித்துக்கொன்டே இருக்கும். அதையெல்லாம், அவர்களின் நியாயங்களுடன் இந்த கதைக்குள் கொண்டு வந்தால், தீம் அடிவாங்கி விடும். நீங்கள் ஒரு புரட்சியாலர் என்றால், இத்தகைய கருவினை எடுத்துக்கொள்ளாதீர்கள். உங்கள் இயல்புக்கு ஏற்றதையே தேர்ந்தெடுங்கள்; ஏ.ஆர்.முருகதாஸ் செய்தது போல!

ஒன் லைன்:

விடுமுறையில் ஊருக்கு வரும் ஒரு ராணுவ வீரன், ஒரு தீவிரவாதக் கூட்டத் தலைவனின் சதித்திட்டத்தை முறியடித்து, அந்த கூட்டத்தையே ஒழித்துக்கட்டுகிறான்.

முதலில் நாம் கவனிக்க வேன்டிய விஷயம், இது ஒன்றும் புதிய ஒலைன் அல்ல. இதே போன்று எத்தனையோ படங்கள் தமிழில் வந்துவிட்டன. ஆனாலும் அதையே முருகதாஸ் மீன்டும் எடுத்துக்கொள்கிறார். காரணம், திரைக்கதை  புதியதாக அமைக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கை தான்.

இந்த ஒன்லைன், இது ஒரு ஆக்சன் படமாக இருக்கும் என்பதைக் காட்டுகிறது. ஹீரோ-குறிக்கோள்-வில்லன் மூன்றையும் தெளிவாகச் சொல்கிறது. அருமையான ஒன்லைன், இல்லையா?

ஹீரோ:

கதையின் நாயகன், அந்த ராணுவ வீரன் தான்.

விடுமுறையில் இருக்கும் ராணுவவீரன்' என்பதில் வலுவான முரண்பாடு உள்ளது. ஒரு ராணுவத்தினால், தேசத்திற்குள் முறையான அனுமதி இன்றி செயல்பட முடியாது. தேசத்தின் உள்பாதுகாப்பு, காவல்துறையின் கட்டுப்பாட்டில் இருக்கிறது. எனவே ஹீரோ எப்படி தேசத்தைக் காப்பாற்றுவான்? இது 'போலீஸா-ராணுவமா? மத்திய அரசா - மாநில அரசா? மாநில சுயாட்சி உரிமை' போன்ற பலசிக்கலான  விவாதத்தைக் கிளப்ப வாய்ப்புள்ள முரண்பாடு.

தேசத்தைக் காப்பாற்றும் ராணுவ வீரன் -  ஜாலியான ஆசாமி - விஜய்க்கு இருக்கும் இமேஜ் மூன்றும் சேர்ந்து, கேட்-ஐ சேவ் செய்கின்றன.

கதாநாயகன் படம் முழுக்க ஆக்டிவ்வாகவே இருக்கிறார். சமீபத்தில் இவ்வளவு  ஆக்டிவ்வான ஹீரோ, எந்தப் படத்திலும் வந்ததில்லை.

குறிக்கோள்: 

தீவிரவாதக் கூட்டத்தை ஒழிப்பது.

இது, ஒரு எளிய சாமானியனும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய குறிக்கோள்.

நாட்டைக் காப்பாற்றுதல் எனும் அடிபடைத் தேவை, இந்தக் குறிக்கோளில் இருக்கிறது.

வில்லன்:

ஹீரோ அளவிற்கு பவர்ஃபுல்லான ஆள். அவனுக்கென்று ஒரு தெளிவான குறிக்கோள் இருக்கிறது. அது மிகச்சரியாக, ஹீரோவின் இயல்புடன் முரண்படுகிறது.

ஹீரோ அளவிற்கு வில்லனும் புத்திசாலி. பெட்டர் த வில்லன்..பெட்டர் த மூவி.

கதை சொல்லும் முறை:

கதை லீனியர் முறையில், நேராகவே சொல்லப்படுகிறது.பெரும்பாலும் ஹீரோவுக்குத் தெரியாத விஷயங்கள், ஆடியன்ஸுக்குத் தெரிவதில்லை. எப்போது ஹீரோ ஒரு விஷ்யாத்தைத் தெரிந்துகொள்கிறாரோ, அப்போது தான் ஆடியன்ஸும் தெரிந்துகொள்கிறார்கள்.  ஹீரோவுடன் ஐக்கியம் ஆக இது உதவுகிறது. இது சர்ப்ரைஸ் உத்தியில் எழுதப்பட்ட கதை.

சுவாரஸ்யத்திற்காக சீன்களில் ஃப்ளாஷ்பேக் வருகிறது. கதையை ஓவர் டோஸ் ஆக்கும் விஷயங்கள் கிடையாது. ஒரு அமைச்சர்கூட கதைக்குள் வருவதில்லை. அரசியல்வாதிகளின் தேசத்துரோகம், உடன் இருப்போரின் துரோகம் என்றெல்லாம் கதையை இழுக்க வாய்ப்பு இருந்தும், அது செய்யப்படவில்லை.

க்ளிஷே:

கதையில் ஹீரோயினுக்கு பெரிய இடம் இல்லை. ஆனாலும் ஹீரோவுக்கும் ஹீரோயினுக்கும் மோதல்; பின்பு காதல் எனும் வழக்கமான விஷயத்தைகூட, காட்சிகளால் புதியதாக ஆக்கியிருந்தார்கள்.

அமைதியான அடக்கமான பெண் வேண்டும் என்று ஹீரோ கேட்டிருந்தால், அது க்ளிஷே ஆகியிருக்கும். ஆனால் ஹீரோ தைரியமான பெண் வேண்டும் என்று கேட்கிறார். ஹீரோயின் அடக்கமான பெண்ணாக அறிமுகம் ஆகிறார், ஆனால் அவர் ஒரு ஜான்ஸி ராணி. இவையெல்லாம் ஆடியன்ஸூக்கு முற்றிலும் புதிய அனுபவத்தைக் கொடுத்தது.

வில்லன் ரெரர் முகத்துடனும் தெலுங்குப்பட பிண்ணனி இசையுடனும் அறிமுகம் ஆவதில்லை.

வழக்கமான தேசபக்தி ஆக்சன் படமாக ஆகியிருக்க வேன்டிய க்ளிஷே கதை தான் இது. அதைப் புதியதாக ஆக்கியது, ஸ்லீப்பர் செல் எனும் கான்செப்ட். பல வருடங்களாகவே இந்திய தேசத்திற்கு அச்சுறுத்தலாக இருந்துவரும் இந்த விஷயத்தைப் பற்றி, யாரும் பேசியதில்லை. அதை உடைத்துப் பேசியது தான், க்ளிஷே இல்லாமல் ஆக்கியது.

 இந்த இடத்தில் படத்தின் மிகப்பெரிய குறையையும் பார்த்துவிடுவோம்.

இந்தியாவிற்குப் பெரும் அச்சுறுத்தலாக பாகிஸ்தானின் எல்லை தாண்டிய பயங்கரவாதம் இருப்பது உண்மை. அதற்கு சில இஸ்லாமிய அடிப்படைவாதிகள் துணை போவதும் நிஜம். அதை ஒரு படைப்பாளி மக்கள் முன் படைப்பாக வைக்கும்போது, கவனத்தில் கொள்ளவேண்டிய முக்கியமான விஷயம் "சிலர்" மட்டுமே பாகிஸ்தானின் சதிக்கு ஆளாகிறார்கள். பெரும்பான்மையான இஸ்லாமியர்கள், உழைத்துப் பிழைக்கும் சாமானியர்கள்.

ஸ்லீப்பர் செல் என்பது சாமானியர்களிடையே பரவியிருக்கும் வைரஸ். அதைக் காட்சிப்படுத்தும்போது, சாமானியர்களின் நிலைப்பாட்டையும் காட்சிப்படுத்தியிருக்க வேன்டும். ஹீரோவையோ அல்லது ஹீரோவின் நண்பனையோ இஸ்லாமியராகக் காட்டி, அந்த சாமானியர்களின் பிரதிநிதியாக ஆக்கியிருக்க வேன்டும். ஒரு படைப்பாளிக்கு அந்த சமூகப்பொறுப்பு உண்டு.

இந்தப் படம், அந்தவிதத்தில் பெரும் தவறிழைத்துவிட்டது. இந்த தொடரின் ஆரம்பத்தில், அதனால் தான் சமூக விஷயங்களைப் பற்றி போதிய விழிப்புணர்வும் அறிவும் இல்லாமல் திரைக்கதை எழுதாதீர்கள் என்று சொன்னோம். அந்த விதத்தில் விஸ்வரூபம் படத்தில் கமலஹாசன் மிகச்சரியாக இதை பேலன்ஸ் செய்திருப்பார்.

'இஸ்லாமிய தீவிரவாதத்தை எதிர்க்கும் இந்திய முஸ்லிம்' என்று காட்சிகளை அமைத்திருப்பார். அது சில அடிப்படைவாத அமைப்புகளுக்குப் பிடிக்காமல் போனதில், நமக்கு ஆச்சரியம் இல்லை தான். ஆனாலும் ஒரு படைப்பில் இருக்க வேன்டிய நேர்மை, அந்தப் படத்தில் இருந்தது. துப்பாக்கியில் அது மிஸ்ஸிங்.

Exposition:

ஹீரோ ஒரு ராணுவ வீரன் என்பது அறிமுகக் காட்சியிலேயே நமக்கு உணர்த்தப்படுகிறது. அடுத்து இரு முக்கியமான தகவல்கள் உறுத்தாமல் சொல்லப்படுகின்றன.

ஹீரோ ஒவ்வொரு முறை விடுமுறையில் வரும்போதும், காவல்துறை செய்ய வேண்டிய வேலையை தானே வலியச் செய்கிறான். இதை சத்யன் சொல்லும் ஒரு வசனத்தில் நகைச்சுவையாகச் சொல்லியிருப்பார்கள். 'வருசா வருசம் வந்து, என் புரமோசனுக்கு ஆப்பு வைச்சுட்டுப் போயிடு' என்று சத்யன் சொல்வார்.

அடுத்து, ஹீரோ ஒரு ராணுவ வீரன் மட்டுமல்ல. ராணுவ உளவுப் பிரிவில் வேலைசெய்பவன். இதை மறைமுகமாகச் சொல்லாமல் நேரடியான ஒரு மிரட்டலாக, ஹீரோவே சொல்வது போல் அமைத்திருப்பார்கள்.

குணச்சித்திர வளைவு

நாம் ஏற்கனவே பார்த்தபடி, இந்தப் படத்தின் ஹீரோவிற்கு குறிப்பிடத்தக்க குணச்சித்திர வளைவு கிடையாது. ஏற்கனவே முதிர்ச்சியடைந்துவிட்ட சூப்பர் ஹீரோ எனும் இமேஜை இதன் மூலம் உருவாக்கியிருக்கிறார்கள். வேகமான திரைக்கதையும் புதிய காட்சிகளும் இணைந்து, குணச்சித்திர வளைவு இல்லாத குறையைப் போக்கியிருக்கின்றன.

நண்பன் எனும் மனசாட்சியும் கேரக்டர்களும்

சத்யன் செய்திருக்கும் நண்பன் கேரக்டர்ஹீரோ எப்படிப்பட்டவர் என்பதை விளக்கப் பயன்பட்டிருப்பதோடுநகைச்சுவைக்கும் கை கொடுத்துள்ளது.

ஹீரோயின் கேரக்டர் வழக்கமான அடக்க ஒடுக்கமான பெண்ணோலூசுப் பெண்ணோ கிடையாது. முழுக்க மாடர்னானதைரியமான பெண். இந்த வித்தியாசமான கேரக்டர்படத்தை சுவாரஸ்யப்படுத்தியது.

வில்லனும் வழக்கமான மசாலா வில்லன் இல்லை. ஹீரோவுக்கு இணையான சக்தி படைத்த வில்லன்.

ஜெயராம் கேரக்டர் பெண் பார்க்க வரும் வயது முதிர்ந்த கன்னன்(!) என்பதாக அமைந்திருந்தது. ராணுவ உயரதிகாரியும் அவருக்குக் கீழே பணிபுரியும் ஹீரோவும் ஒரே பெண்ணை 'பெண் பார்க்க'வருவதாக கதையை அமைத்திருந்ததுவித்தியாசமான நகைச்சுவை தான். ஜெயராம் கேரக்டர் ஒரு லாஜிக் மீறல்களுடன் கூடிய நகைச்சுவைக் கேரக்டர். படத்தின் விமர்சனங்களில் இது பற்றிப் புகார் எழுந்தது.

மொத்தத்தில் வித்தியாசமான சூழலும் புதிய கேரக்டர்களும் சுவாரஸ்யத்தைக் கூட்டின.

Plant & Pay off:

படத்தின் முதல் பகுதியில் ராணுவத்தில் பணிபுரிந்தபோதுஉடல் உழைப்புகளை இழந்த ராணுவ வீரர்கள் பற்றிய காட்சி வரும். அது ராணுவத்தின் தியாகத்தைக் காட்டுவதாக இருந்தது.

அது மட்டுமே நோக்கம் என்று நாம் நினைத்திருப்போம். ஆனால் கிளைமாக்ஸில் ஹீரோ வில்லனிடன் அடிபணிய நேரும்போதுஹீரோவுக்கு உதவும் ஆட்களாக அந்த ராணுவ வீரர்கள் வருவார்கள். இது ஒரு நட்டு வைக்கப்பட்ட கம்பீர ரோஜா!!
 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

திரைக்கதையின் அடிப்படை விஷயங்களைப் பார்க்கும்போதேசில உதாரணங்களையும் பார்த்தோம். ஆனாலும் ஒரே படத்தை உதாரணமாகப் பார்க்கும்போது தான்நாம் இதுவரை சும்மா ஜல்லியடிக்கவில்லை என்று உங்களுக்குப் புரியும். எனவே தான் துப்பாக்கியை அலசினோம்.

விருப்பமிருப்பவர்கள் முந்தானை முடிச்சுதேவர் மகன்பாட்ஷாஜென்டில்மேன் போன்ற படங்களையும் சுறாஅலெக்ஸ் பாண்டியன்அஞ்சான் போன்ற காவியங்களையும் அலசும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன். (இரண்டாவது வகையில் நிறைய கற்றுக்கொள்ளலாம்!)

(தொடரும்)


மேலும் வாசிக்க... "திரைக்கதை சூத்திரங்கள் (பகுதி-24)"

Saturday, September 6, 2014

எனக்குப் பிடித்த திரைப்பட கலை பற்றிய 10 புத்தகங்கள்

இது ஃபேஸ்புக்கில் போட்ட பதிவு. ஃபேஸ்புக்கில் எழுதுவது கடலில் பெருங்காயத்தைக் கரைப்பது போன்றது என்பதால், இங்கே அதைப் பதிவு செய்து வைக்கிறேன்.


எனக்குப் பிடித்த புத்தகங்கள் என்று ஒரு தொடர் பதிவிற்கு தம்பி ஜீ அழைத்திருந்தார். திருக்குறள், பகவத்கீதை, விஷ்ணுபுரம், காம சூத்ரா என்று வழக்கமான என் ஃபேவரிட் லிஸ்ட்டைத் தருவதை விட, இது உங்களுக்கு உபயோகமாக இருக்கும் என்று நம்புகிறேன்:

திரைக்கதைக்கு:

1. Syd Field
எழுதிய Screenplay: The Foundations of Screenwriting
2. Blake Snyder
எழுதிய Save the Cat
3. Ken Dancyger and Jeff Rush
எழுதிய Alternative Scriptwriting Beyond the Hollywood Formula

எடிட்டிங் பற்றி கற்றுக்கொள்ள:
4. Christopher Bowen and Roy Thompson
எழுதிய Grammar of the Edit
5. Walter Murch
எழுதிய In the Blink of Eye

டைரக்ட்டிங் பற்றி அறிய:
6. Joseph V. Mascelli
எழுதிய 5 C's of Cinema
7. Steven D. Katz
எழுதிய Film Directing Shot by Shot:
8. Steven Ascher and Edward Pincus
எழுதிய The Filmmaker's Handbook:

சினிமா பற்றிய அடிப்படைப் புரிதலுக்கு: 

9. Louis Giannetti
எழுதிய Understanding Movies
10. David Bordwell, Kristin Thompson
எழுதிய Film Art An Introduction

போனஸ்: Francois Truffaut ஹிட்ச்காக்கை எடுத்த 12 மணி நேர இண்டர்வியூ : Hitchcock / Truffaut 
மேலும் வாசிக்க... "எனக்குப் பிடித்த திரைப்பட கலை பற்றிய 10 புத்தகங்கள்"

Sunday, August 31, 2014

திரைக்கதை சூத்திரங்கள் (பகுதி-23)

23. Plant & Pay-off (நட்டு வச்ச ரோஜாச் செடி..)
சினிமாவிற்கென்றே ஒரு சிறப்பம்சம் உண்டு. இந்தக் கலையைத் தேடி மக்கள் வருகிறார்கள். தங்கள் பணத்தையும் நேரத்தையும் இந்தக் கலைக்காக செலவளிக்கிறார்கள். எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக, படம் ஆரம்பிக்கும்போது தன்னையே அந்த படத்திடம் ஒப்படைக்கிறார்கள். என்னை சந்தோசப்படுத்து, திருப்திப்படுத்து என்று சரண்டர் ஆகிக் கேட்கிறார்கள்.
இவையெல்லாம் முதல் இருபது நிமிடங்களுக்குத் தான். அதற்குள் அவர்கள் கதையில் ஐக்கியம் ஆகிவிட வேண்டும். இல்லையென்றால், இன்ஸ்பெக்டராக மாறி படத்தை சோதிக்க ஆரம்பித்துவிடுவார்கள். ‘இப்போ ஒரு பாட்டு வருமே? வந்திடிச்சா? இவன் ஓவரா செண்டிமெண்ட்டைப் புழியறானே..சாகப்போறானோ? செத்துட்டான்..ஏண்டா, டேய்எனும் க்ளிஷே புலம்பல் ஆரம்பித்துவிடும்.

கலகலப்பு படத்தில் வரும் நாய், யார் எதைத் தூக்கிப்போட்டாலும் எடுத்துக்கொண்டு வந்து ஹீரோவிடம் கொடுத்துவிடும். இந்த தகவல் நம் மனதில் முதலில் நடப்படுகிறது. ‘சரி..அதுக்கென்ன?’ என்று நாமும் அசுவாரஸ்யமாய் கண்டுகொள்ளாமல் ஓரத்தில் அதைப் போட்டு வைக்கிறோம். பின்னர் வைரத்திற்காக சண்டை போடும் காட்சியில், இன்ஸ்பெக்டர் தூக்கிப் போடப்பட்ட வைரத்தை தன் அண்டர்வேயரில் வைக்கவும், நமக்கு நாயின் குணாதிசயம் ஞாபகம் வந்துவிடுகிறது. அங்கே இருக்கும் மற்ற கேரக்டர்களுக்கும் ஞாபகம் வர, இன்ஸ்பெக்டர் முழிக்க, நமக்கு சிரிப்பு தாங்கவில்லை. படத்தின் ஆரம்பத்தில் நட்டுவைத்த தகவல், இப்பொழுது சிரிப்பாக பூத்துவிடுகிறது. இது Plant & Payoff-க்கு ஒரு எளிய உதாரணம்.

ஒரு படம் ஆரம்பிக்கும்போது, ஏகப்பட்ட தகவல்கள் விஷுவலாகவும் வசனமாகவும் ஆடியன்ஸ் முன் கொட்டப்படுகின்றன. அவை சுவாரஸ்யமாக கதையை நகர்த்த உதவ வேண்டும். இல்லையென்றால், ஆடியன்ஸுக்கு கடுப்பாகிவிடும்.

அப்படி கொட்டப்படும் சில விஷயங்கள் முதலில் தேவையற்றதாகத் தெரியும். படத்தின் பிற்பாதியிலேயே அதன் மகத்துவம் புரியும். அதற்குப் பெயர் தான்நட்டு வச்ச ரோஜாச் செடிஎன்று நான் செல்லமாகச் சொல்லும் Plant & Pay-off.
நாயகன் படத்தில் வரும் வேலு நாயக்கர் பெரிய தாதா. கத்தி எடுத்தவனுக்கு கத்தியாலேயே சாவு, வயதும் ஆகிவிட்டது. எனவே வேலு நாயக்கர் சாகப்போகிறார் என்பது உறுதியாக நமக்குத் தெரிகிறது. ஆனால் யாரால், எப்படி? அசிஸ்டெண்ட் கமிசனர் சுட்டுக்கொல்வாரா அல்லது கோர்ட் தூக்கில் போடுமா அல்லது வேறு எதிர்குரூப் வந்து கொல்லுமா என யோசித்தபடியே படம் பார்க்கிறோம்.

ஆனால் ஏற்கனவே அந்தகொலைகாரகேரக்டருக்கான செடி நடப்பட்டுவிட்டது. அது படம் முழுக்க வேலுநாயக்கர் கூடவே வளர்கிறது. பழிக்குப் பழி எனும் வன்மப்பூ பூக்கும்போது தான், நமக்குஅடஇதை யோசிக்கவே இல்லையேஎன்று தோன்றுகிறது. அந்த கணம் தான், ஒரு படத்தினைநல்லா எடுத்திருக்கான்யாஎன்று நாம் ஒத்துக்கொள்ளும் தருணம்.

Plant & Pay-off- Foreshadowing என்றும் அழைப்பது வழக்கம். இதைப் பல வகைகளில் அமைக்கலாம். பின்னால் வரும் ஒரு காட்சியில் ஒரு துப்பாக்கி முக்கியப்பங்கு வகிக்கப்போகிறதென்றால், அதை முதலிலேயே கேஷுவலாகக் காட்டலாம். ஒரு வீட்டு டேபிள் டிராயரில் துப்பாக்கி இருக்கிறது என்று சாதாரணமாக வரும் காட்சி, பின்னால் வரும் காட்சியால் முக்கியத்துவம் பெறும். எந்த பூட்டு ஆனாலும் அதைத் திறப்பது போன்ற ஏதோவொரு திறமை ஹீரோ அல்லது ஒரு கேரக்டருக்கு இருப்பது போல் முதலில் காட்டிவிட்டு, ஒரு இக்கட்டான சூழலில் அது உதவுவது போல் காட்சி அமைத்தால் பார்ப்பதற்கு நன்றாக இருக்கும்.

பொதுவாக பின்னால் வரும் காட்சியை எழுதும்போது தான் plant செய்வதற்கான ஐடியா கிடைக்கும். ரிவர்ஸில் வந்து, பொருத்தமான இடத்தில் அதை சேர்த்துவிட வேண்டும்.

சமீபத்தில் வெளியானஇருக்கு ஆனா இல்லைபடத்தின் கிளைமாக்ஸே இந்த டெக்னிக்கைப் பயன்படுத்தித் தான் அமைக்கப்பட்டிருந்தது. ஹீரோவுடனே தங்கியிருக்கும் பேய் தான் ஹீரோயின். பேய் என்றாலும் அதற்கு இருக்கும் திறமைகள் என்ன என்று பார்த்தால், ஹீரோவைத் தவிர யார் கண்ணிலும் படாமல் இருப்பது மற்றும் யார் உடம்பில் வேண்டுமானாலும் புகுந்து, அந்த உடம்பை தன் கண்ட்ரோலில் கொண்டு வருவது.
ஒரு பாடல் காட்சியில் ஹீரோ சிகரெட் பிடிப்பார். அது பிடிக்காத ஹீரோயின் பேய் அந்த ஹீரோவின் உடலில் புகுந்து கொள்ளும். ஹீரோவால் சிகரெட்டை தன் வாய்க்கு கொண்டுவர முடியாது. வெறுத்துப்போய் சிகரெட்டை கீழே போட்டுவிடுவார். காமெடியாக இந்தக் காட்சி வரும்.

ஹீரோயினின் அக்காவை ஒரு தனியார் ஹாஸ்பிடல் டாக்டர், ஆபரேசன் என்ற பெயரில் கொன்றுவிட்டு, அவர் உடலின் பாகங்களை விற்றுவிடத் திட்டமிடுவார். இது தெரிந்த ஹீரோவும் ஹீரோயினும் எவ்வளவு முயன்றும் அந்த ஆபரேசனைத் தடுக்க முடியாமல் போய்விடும். கிளைமாக்ஸ் ஆபரேசன் தியேட்டரில்.

ஹீரோவை அடித்து ஒரு ரூமில் அடைத்துவிடுவார்கள். உதவிக்கு வந்தோருக்கும் அதே நிலைமை. வேறு யாரும் இல்லாத சூழ்நிலை. அந்த வில்லன் டாக்டர் ஆபரேசன் செய்ய கத்தியை எடுக்கும்போது, ஹீரோயின் பேய் அவர் உடலில் புகுந்துவிடும். அவர் எவ்வளவோ முயன்றும் தடுக்க முடியாமல், அவர் கழுத்தை அவர் கையாலேயே அறுத்துவிடும். ‘டாக்டர் சூசைடு செய்துவிட்டார்என்றே எல்லாரும் நினைப்பர்; சுபம்!

முதலில் வெறும் காமெடி என்று நாம் நினைத்த ஒரு விஷயம், கிளைமாக்ஸையே தீர்மானிப்பதாக அமைவதை நம்மால் ரசிக்க முடிகிறது. 


இதே போன்று உங்கள் கதையில் ரோஜாச் செடியை நட்டு வைக்க முடியுமா என்று பாருங்கள். இல்லையென்றால், அதற்கான வாய்ப்புகளை உருவாக்குங்கள். ஆடியன்ஸை திருப்திப்படுத்தும் ஒரு எளிய விஷயம், இந்த Plant & payoff. எனவே, இது ஒரு நல்ல திரைக்கதை ஆயுதம்!

ஏறக்குறைய திரைக்கதையின் அடிப்படைகளைப் பார்த்துவிட்டோம். அடுத்த பகுதியில் இதுவரை பார்த்ததை, ஒரு படத்தில் அப்ளை செய்து பார்ப்போம்!

(தொடரும்)

மேலும் வாசிக்க... "திரைக்கதை சூத்திரங்கள் (பகுதி-23)"